前言 当谈论古代女子图像时，我们在谈论什么？ 女性题材绘画在中国有着极为悠久的历史。战国时期的帛画《人物龙凤图》就出现了一位女性形象；魏晋南北朝时期，描绘的女性形象主要是贤德的淑女和神话传说中的仙女，如《女史箴图》《洛神赋图》和《列女仁智图》；周昉的《簪花仕女图》、张萱的《捣练图》则显示出大唐盛世之下贵族女性的华贵之美；宋元时期，描绘世俗女子的题材范围更加广泛，在北宋画家王居正的《纺车图》中，女性只是生活中最普通的农妇；明清两代流行长卷和套画，其中的仕女画更是数不胜数。这一幅幅精美的图卷，不仅打开了了解中国古代女性生活状态与内心情感世界的大门，而且通过图像的变迁，还折射出各个时期的历史、文化、思想和意识形态的特点及其演变轨迹，同时，也可以看出人们对女性的态度。 作为一名博物馆工作者，我比一般观众更容易看到更多的书画展览和藏品，很早之前，我就被女性图像所吸引。2000年前后，在上海博物馆国宝大展中看到《簪花仕女图》的真迹，深感震撼，我还购买了以画中各个仕女形象为轮廓的文创书签，从此可谓“入坑”。积累到2005年，我写了一篇文章，题目是《美女史》，发表在当时一家报纸为我开设的文化散文的专栏上。虽然文章以现在的眼光看来，还是比较浅显的，但是，这是一个质的变化：从单纯的观看到动手写作。之后，我开始更多地留意这一类展览和藏品，并从关注个体形象的容貌、姿态、服饰到关注画作所描绘的风格与整体内容。2016年，青岛博物馆和常州博物馆分别举办了女性文物展览和女性书画展览，我应邀为两个展览分别做了配套的讲座，2017年三八妇女节又在浙江省博物馆做了专题学术讲座。这也是个节点，我从《美女史》的文化散文写作，向专业研究迈进，十多年的积累，得以系统梳理和深入认知。之后，发现了中国美术学院图书馆全方位开放的世界著名美术史学家高居翰的相关研究资料。从20世纪70年代开始，中国古代女性图像就是中国美术史…