绪论 一、故影新声：从《英雄赞歌》的三重回响说起 我们从一首经典“红歌”的当代回响说起。《英雄赞歌》是中国红色歌曲史上最具代表性的作品之一。它最早出现在1964年上映的电影《英雄儿女》中，并随着这一经典电影作品而迅速传遍全国。影片中王芳对英雄王成的赞唱，不仅引发了“四面青山”“晴天响雷”和“大海扬波”的“回响”，而且跨越历史和记忆，令不同时代的人们反复“回唱”。而在21世纪的大银幕上，这一作品以不同的版本呈现在观众面前，成为当代电影不断呼应历史经典的“回响”或“回唱”。我们试举三例。在展现军队文工团青春记忆的《芳华》中，导演冯小刚借《英雄赞歌》歌颂中越边境自卫还击战战场上的士兵刘峰，场面调度几乎完全模仿了原作；然而从英雄形象到战争背景，新旧文本之间都存在着明显的张力与差异，并令我们思考“个人记忆”与“宏大历史”的复杂关系。在张艺谋导演的影片《一秒钟》里，《英雄赞歌》不仅令影院中的观众同声歌唱，而且促使两位主人公思考自己的家庭出身——不同于《英雄儿女》中王芳与父亲王文清的“父女情深”，《一秒钟》里的两位主人公各自在历史沧桑中背负着家庭的创伤与救赎。而在反映抗美援朝战争的史诗片《金刚川》的结尾，在迎接烈士骨灰回国的新闻短片之后，《英雄赞歌》响起，通过连接历史记忆和现实画面，令保家卫国的精神延续到半个多世纪后的今天，由此升华了影片的主题，并将气氛与情绪推到了高潮。纵观这三处“故影新声”的改编，一方面，不同演唱者的声音表达与节奏处理，令《英雄赞歌》有了更多的声音形式和表演风格；另一方面，从《芳华》中模仿或“致敬”式的场面调度到《一秒钟》里作为跨越和衔接影院内外两个世界的元素，再到《金刚川》中配合小幅新闻画面的歌词展示，《英雄赞歌》的视觉体系更为复杂化和丰富化。因此，单一的《英雄赞歌》在新时代的大银幕上衍生出不同的版本，创造了多重的面貌。 作为“红色经典”的三重“回响”，这三个版本…