二十首情诗和一首绝望的歌 初版译序 这是聂鲁达最著名也是流传最广的诗集，截至1961年仅西班牙语版的销售量就突破一百万册。当然，它像许多伟大诗人的成名作品一样，经历了吃出版社的闭门羹，不被理解，遭到歪曲，受到攻击等委屈史。 女人的肉体，雪白的山丘，雪白的大腿。 诗集的第一首似乎一开始就要突出整本诗集的特色。首先，如此赤裸裸的描写似乎不应该以“情诗”来标题，它更像是一首肉体的颂歌。当时就有人认为聂鲁达不是在赞美爱情，而是在赞美性。事实上原来拟就的书名也许更贴切——《一个男人和一个女人的诗》。当然，命运注定它要以更富诗意和节奏感的书名面对读者，因为它的确不是一本关于性的诗集，而是一本糅合性与爱的诗集——这也许就是它的真正魅力，因为它更接近一个男人与一个女人的关系的本质。 其次，超现实主义的一种重要技巧“中断”或“不连贯性”在这个句子里也得到很出色的体现。这个句子在听觉上的安排是协调的、和谐的，但是在视觉上的安排却是相反的。它更像一组镜头：中近景（女人的肉体）、远景（雪白的山丘）、特写（雪白的大腿）。它在“肉体”与“大腿”之间插入“山丘”——这是我所遇到的最具震撼力的隐喻之一。尽管它也许不是作者有意安排的，而是碰巧从他的潜意识里爆发出来的。 当这本诗集使聂鲁达崛起诗坛并成为智利前卫运动的代言人的时候，批评家不是去关心这本诗集的写作技巧，而是去追踪它的来源。但是聂鲁达对此守口如瓶。直到1954年即诗集出版三十年后，他才在智利大学一次演讲中透露他的秘密： 这本诗集主要有两次恋爱，一次是我作为一个乡下人在青春期所经历的，另一次是后来在圣地亚哥的迷宫里等待我的。在《二十首情诗》里...... 它们是一页连一页的，所以一会儿是森林的闪光，一会儿是甜蜜黑暗的背景。 数年后，当聂鲁达就快六十岁的时候，他又对从前那有点闪烁其词的解释做出澄清，把那位乡下姑娘唤作“马里索尔”，把那位城市姑娘唤作“…