虹膜·2018年2月下(No.108)

虹膜编辑部 编
编辑团队 magasa:影评人,为多家媒体撰稿,曾担任戛纳国际电影节「影评人周」评委、华语电影传媒大奖评委。 LOOK:自由影评人。 本期作者 孙帅:影迷,求学于英国曼彻斯特大学,伦敦卡斯商学院,和华威大学。获金融和电影研究学两个领域的硕士。 Hayashi:译者,日本电影爱好者。 talich:电子工程博士,从事癌症研究工作,并撰写关于电影文化、美国政治和历史的文字,先后出版《talich侃美国》(字节社电子书)、《天堂在上,美国在这儿》。 中国黑色电影的西方渊源和本土化发展 孙帅 黑色电影,对很多电影爱好者来说,可以说是一个既熟悉又略感陌生的名词。说它熟悉,是因为纵览好莱坞乃至世界电影史,有无数黑色电影的佳作熠熠生辉,占据重要地位;说它陌生,则是由于在中国大陆电影发展史上,黑色电影几乎没有进入过主流视野,能称得上「黑色电影」的作品屈指可数。那么,在世界上很多国家和地区,特别是在与我们一水之隔,人文传统相近的香港,都已有成熟的黑色电影体系的情况下,何以中国的黑色电影起步晚、发展慢呢? 黑色电影之「黑」,主要指两方面,其一是电影题材大多来自社会黑暗面,充满愤世嫉俗和悲观情绪,以私家侦探和蛇蝎美人的角力构成戏剧冲突,在侦查过程中揭示人性的黑暗,及小人物的挣扎和堕落;其二是影像风格阴郁,黑夜场面多,利用阴影切割人脸和环境,用低角度的照明制造出阴暗、扭曲的影像世界。 本文无意深究黑色电影的技术细节,或为其诸多细分类型及风格演变做定义,只是通过分析比较美国和中国黑色电影的产生环境,寻根溯源,了解美国黑色电影的诞生过程,来更好地解读中国黑色电影的发展之路。 一、绕不开的审查制度 谈到中国为何没有成熟的黑色电影制作体系,我们首先想到的一个显而易见的原因就是审查制度的掣肘。其实,在美国黑色电影诞生的时期,好莱坞也是在严格的审查制度下生存的。通过对中美两国不同审查制度的分析,我们…