谢稚柳先生的书画鉴定学（代序） 劳继雄 谢稚柳先生集鉴定家、书画家、收藏家和诗人于一身而盛名于世。他为我国的文博事业作出了突出贡献，并在书画鉴定上成就卓越。 上海博物馆建立于1952年，开馆之初一穷二白，上等级的书画藏品更是稀少。经过几十年努力征集，如今书画库藏琳琅满目，收藏之富除故宫博物院外，可谓首屈一指。这其间，倾注了谢先生多少心血，上海博物馆的同事们都心知肚明。此外，谢先生早年随张大千赴敦煌，在生活十分艰苦困难的环境下，对石窟壁画一边临摹，一边进行了系统的整理，遂有《敦煌石室记》的问世，开启了敦煌学的先河。 1983年，已是高龄的谢先生受国家重托再度披挂上阵，组建了中国古代书画鉴定组，率领国内一流专家对中国公立博物馆及相关文物单位所藏历代书画进行了史无前例的鉴定，足迹遍及大江南北。这一工作历时八年，最终圆满完成。谢先生不但对国家的文博事业和古书画鉴定作出了历史性的重大贡献，也达到他自身书画鉴定生涯的顶峰。 到目前为止，书画鉴定还没有科技手段，真假的甄别基本上还是凭专家通过对传世书画长期研究积累的经验去目鉴。由于中国书画的独特性，这一传统鉴定方法在以后相当长的时间里仍将起着主导作用。 鉴定是一门比较学，这是业界的共识。但由于切入点不同，对书画的风格习性就有不同认知。由此，对同一件书画作品，不同鉴定家之间可能会产生完全相反的鉴定结论。这是鉴定中矛盾产生的主因，也是凭经验目测的不足之处。 鉴于存在的问题，谢先生认为中国画特别是文人画，都是画家随兴创作的产物，而画的好坏及固有风格的转变，与环境、工具、情绪、时间等的变化相关，有时会变得自己都不能辨别。所以，对传世书画，特别是稍异于本来风貌的书画，鉴定上就不能轻易说假，而需要用扩大的眼光去捕捉两者之间的关系，设想转变的可能因素，以达到还其本来面目的目的，从而尽量避免和减少鉴定中的失误。这就是谢先生首次提出的扩大鉴定的理论。秉持…