图片 图片 自序 许多年来，我的一个爱好是在遗址、石窟、庙宇、教堂和大大小小的博物馆、美术馆中随意游荡，期待某个陌生图像跃入视野，把浮动的目光化为凝视和好奇心的悸动。我把这种经历称作“漫游中的偶遇”。漫游是观看的延伸，偶遇是短暂的停顿。漫游不存定向，偶遇集中于一点。漫游是身体和目光的移动，偶遇是视线和思念的锁定。漫游是河流，偶遇是礁石上泛起的浪花。某一偶遇的印象驻留在记忆里，等待在未来的漫游中，被新的偶遇激活。 书名“偶遇：在漫游中感知艺术”总结了这种接触艺术的途径，也隐含着突破常规学习方式的三个渠道。首先希冀跨越古今中外艺术传统的界限，记录下图像交汇的场合和机遇。进而探求以漫游的感知方式，而非以理性归纳或学术考证进行这种发现。最后尝试通过笔者自身的经验说明这类感知的发生和延伸，因此在行文中常采用第一人称口吻。 许多聪明人习惯于读书，但却不知如何应对图像。本书是一本关于图像、充满图像的书。书中的图，特别是绘画、摄影和雕塑等艺术作品，不是无关紧要、可有可无的插画。通过讨论一组又一组的图像，我试图显示视觉分析的含义和运作。由此，我敬请打开此书的读者：请一定让自己的眼睛多在这些图像上停留一会儿，尝试暂时离开习以为常的对文字的关注，看到而非读到笔者希望分享的体悟。或许，这会有益于你对图像的感知和运用。 阅读本书不要求艺术史专业知识——任何对图像有兴趣，愿意使用眼睛的人都是它期待的读者。这当然包括专攻艺术史和其他人文学科的学者和学生，但对他们来说本书还有另一层含义，在方法论层次上思考通向“全球艺术史”的路径。 遗址与图像 图片: 图1.1　威廉·透纳：《廷腾寺》 完美的碎片 十多年前我为撰写《废墟的故事》一书做准备，调查了东西方对“废墟”的观念和表现。一次我惊讶地发现，18世纪的作家托马斯·惠特利（Thomas Whately, 1726―1772）竟把一座残损不全的古代建…