序 陈平原（北京大学） 两年前的这个时候，春暖花开，邵阳学院副教授龙钢华申请到北大随我进修“小说学”。读了他的课题报告，我一时兴起，答应日后新书完成时，为他写一则小序。转眼间，厚厚一叠书稿校样，懒洋洋地躺在我朝阳的书桌上——我当然明白，兑现诺言的时候到了。 北大一年，龙君真的是争分夺秒，不时跑来打招呼说，“又写了一章”；而我呢，不希望他写得太快，生怕糟蹋了这好题目。因此，老是回答：“别着急！”面对这个“带艺投师”、认真而又执着的“湖南蛮子”，我的任务不是快马加鞭，而是泼冷水，让他稍微歇歇，多琢磨琢磨。如此“拖”字诀相当见效，眼看着龙君书稿日渐成型，我颇为得意。 就像书名所表达的，龙君的“小说新论”是“以微篇小说为重点”的。选择这一论述策略，部分缘于我的建议。当初，读了此书若干章节的初稿，我感兴趣的正是其中关于“微篇小说”的部分。于是我极力主张龙君舍弃那些面面俱到的描述，主攻“微篇小说”。现在看来，这个“战略转移”大体上是成功的。 龙君所论述的“微篇小说”（或称“小小说”“超短篇”“微型小说”），其引人注目，大概是最近十年的事。随着生活节奏的加快，以及现代传媒的发达，此类篇幅很短（每则不过一两千字）、结构及趣味别有洞天的“微篇小说”，与我们所熟悉的“短篇小说”渐行渐远，甚至开始“分庭抗礼”起来。据说，目前全国有千多家报刊在为“微篇小说”提供发表园地，而专收“微篇小说”的《小小说选刊》《微型小说选刊》《小小说月刊》《精选小小说》等，每期的发行量都在60万份以上。说实话，最初读到这些材料，我大吃一惊。面对如此“文学现象”，学界不可能也不应该长期保持沉默。正是在这个意义上，我鼓励龙君继续沉潜把玩此特殊文类。 龙著从整个中国小说史的发展，来论述“微篇小说”的流变，并着力描述其美学特征、叙事艺术以及创作技巧，所有这些，我没有专门研究，不好胡乱评说。我格外关注的是，这些点到即止、寸铁杀…