文前插图 图片: 《明皇幸蜀图》 唐 李昭道（传）/绘 图片: 《蜀川佳丽图》 〔明〕 仇英/绘 图片: 《明皇弈棋图卷》 〔明〕 佚名/绘 图片: 《贵妃上马图》 〔元〕 佚名/绘 图片: 《明皇避暑宫·界面》 〔北宋〕郭忠恕（传）/绘 图片: 《明皇幸蜀图》 〔明〕 吴彬（传）/绘 图片: 《玄宗贵妃奏笛图立轴》 〔明〕 佚名/绘 图片: 《贵妃晓妆图》 〔明〕 仇英/绘 图片: 《贵妃出浴图》 〔清〕 顾见龙/绘 图片: 《宫中行乐图》 〔北宋〕郭忠恕（传）/绘 图片: 《摹宋人明皇夜宴图轴》〔清〕 丁观鹏/绘 图片: 《太液荷风图》 〔南宋〕冯大有/绘 前言 《长生殿》和《桃花扇》是清初剧坛的双璧，当时以“南洪北孔”齐名。洪昇（1645—1704）的《长生殿》完成于清康熙二十七年（1688），比《桃花扇》早十一年。 明朝的灭亡和新朝的建立，在剧作家的心灵上留下深刻的创伤。按照传统道德标准，他既对新朝表示效忠：“凌云无彩笔，向日有丹葵”（《恭遇皇上视学，释奠先圣，敬赋四十韵》），同时又对旧王朝寄托他的哀思：“白头遗老在，指点十三陵”（《京东杂感》），虽然他出生在明亡之后，连遗少也说不上。 明清之际的易代之感，如同宋元之际一样，不同于一家一姓的改朝换代，但它又是统一的中华民族形成过程中必不可少的催生的阵痛。《长生殿》借用唐代以来脍炙人口的唐明皇、杨贵妃的故事，将前半部写成历史剧的规模，为后来的《桃花扇》开拓了一条新路。《长生殿》写的是唐代的安禄山之乱，离开它已有八九个世纪之久，因此在第二十八齣《骂贼》和第三十四齣《刺逆》中可以不大有忌讳；《桃花扇》写的是不久前南明覆亡的历史，不能不接触到清军南下的史实，因此对某些情节，如史可法之死，不得不以曲笔出之。 《长生殿》第三十八齣《弹词》〔梁州第七〕“空对着六代园陵草树埋，满目兴哀”，将杜甫诗《江南逢李龟年》的地点由潭州（…