对，我们正需要这样的通俗小说 张冉 这本书要让抱着猎奇心理购书的读者失望了。 你或许以为会看到十篇非常奇怪的小说，但翻到最后一页，你会发现这些故事比市面上大多数科幻小说正经得多。在书里你找不到银河帝国、量子飞舟、外星来客和五维生物，只有日升月落，古今奔流，人们终其一生也无法离开这颗星球。你甚至在整本书中找不到“纪元”两个字，要知道在如今的科幻出版物里，人类通常在第二页前半段就进入了威慑纪元。 这本书无疑是古典主义的。我把书中收录的小说大致分为三类：AIB探案小说（《血灾》《极北之地》《时空画师》）、技术惊险小说（《愿时间在此停留》《诡城》《土楼外的春天》）和历史科幻（《龙骸》《尽化塔》《走蛟》《江之怒》）。悬疑、技术灾难、历史——海漄喜欢的创作主题并不怪奇，他只是一名在未来、现实和历史的时空夹缝中捕捉异常现象的观察者。有些作家勇于改天换地，有些作家善于提出真实中微小虚构的可能，每种品质都是可贵的，正如海漄在访谈中提到的那样：“大刘用他的才华为中国科幻打造了一个巨大的、舒适的摇篮。即使其他道路很艰难，但我们迟早也要走出去。” 这些小说令我想起《江湖奇侠传》、倪匡、梁羽生，以及二十世纪六七十年代的公安小说和科学小说。作者并不太注重小说的文学性，或者说，作者更喜欢用白描的手法将情节递交给读者，带领读者完成情绪的化学反应。这种古典主义的写作方法在当代科幻作家中相当罕见。约四百年前冯梦龙在《古今小说》序言中写道：“大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于里耳。天下之文心少而里耳多，则小说之资于选言者少，而资于通俗者多。”通俗绝非贬义词，而是为了普罗大众阅读习惯而做出的取舍。 让我们提出一个问题：现在的读者需要什么样的科幻小说？ 玛丽·雪莱开创科幻小说源流后两百年，中国清末始创科幻作品后一百年，1953年首届雨果奖颁发之后七十年，《三体》获得雨果奖后第八年，科幻的类型早已穷尽，软硬分野…