致谢 我要感谢大卫·布拉特曼、帕特里克·柯里、韦尔琳·弗利格、约翰·加思、卡尔·霍斯泰特、简·约翰逊、约翰·马里诺、查尔斯·诺德和约瑟夫·皮尔斯，他们读了本书不同部分的初稿，让我预览了他们自己的作品，并为我修正了许多错误，也大大改进了其余的文本。此书中若还有事实的或判断上的错误，责任完全在我。我也要感谢格林伍德出版社（康涅狄格州韦斯特波特格林伍德出版集团）允许我重新使用自己文章中的部分材料，该文章收录于其出版的《托尔金和他的文学共鸣：中洲大观》，由乔治·克拉克和丹·蒂蒙斯编辑；感谢图尔库大学出版社，同样允许我重新使用收录于《托尔金现象会议论文集》中的文章片段，该合集由基斯·巴塔比编辑；最后感谢上述两卷合集的诸位编辑。 前言　世纪作家 奇幻与幻想文学 20世纪主导的文学范式是幻想。这一论断或许显得令人意外，在世纪之初这恐怕是难以置信的，甚至在今天也必然会遭到强烈的抵制。然而，等到回望这个世纪的时刻，未来的文学史家们不再受到我们当下这些纷争的困扰，他们将会把这样一些书当作20世纪最有代表性、最突出的作品，比如J. R. R. 托尔金的《魔戒》，还有乔治·奥威尔的《1984》与《动物农场》，威廉·戈尔丁的《蝇王》和《继承者》，库尔特·冯内古特的《五号屠场》和《猫的摇篮》，厄休拉·勒古恩的《黑暗的左手》与《失去一切的人》，托马斯·品钦的《拍卖第四十九批》和《万有引力之虹》。这一清单随时可以拓展，向前回溯到19世纪末，H.G. 威尔斯的《莫罗博士的岛》与《世界之战》，向后则还有今天依然活跃的作家如史蒂芬·R.唐纳森和乔治·R. R.马丁。这份名单还可以包括众多有所不同甚至截然相反的作家，比如金斯利·艾米斯和马丁·艾米斯父子、安东尼·伯吉斯、斯蒂芬·金、特里·普拉切特、唐·德里罗和朱利安·巴恩斯。到了20世纪末，甚至那些完全投身于现实主义小说的作家也常常发现自己难以抵御幻想作为一…