绪论 2024年初，微短剧《我在八零年代当后妈》横空出世，不仅创下了抖音播放量超过10亿、话题讨论量超过100万以及收入过亿的微短剧纪录，也引发了全网关于微短剧风口的大讨论。微短剧以体量“微”、时长“短”、剧情“快”等特点击中了网民们的看剧需求，触发了新的审美体验，打造了这个时代视像艺术的风口。有人惊呼，传统影视创作大本营“横店”变成了“竖店”，“竖屏”时代已然来临。据艾媒咨询发布的《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》，2023年中国微短剧市场规模已达到373.9亿，2027年有望突破1000亿。新华社、新华网、央视频、央视网、北京广电、浙江广电等主流媒体的入局，无疑是为火爆的微短剧“站台”，等于接纳其为社会主义新文艺的重要组成部分和新的增长点，华策影视、完美世界、开心麻花、柠萌影视等众多传统影视公司的强势介入，更是在资本市场掀起了投资热潮。然而，在热闹红火的表象背后，却是微短剧创作的良莠不齐、乱象频发，大量粗制滥造、内容俗套、格调低下的作品充斥抖音、快手、腾讯视频等平台，损害了观众的审美体验，也让行业的发展蒙上了阴影。 小说、话剧、电影、电视剧等经历长足发展的艺术形式，已拥有灿若星河的经典作品与高山仰止的大师，两者相互成就，而支持它们的理论、教程与写作指南也日益成熟。幸运的是，在互联网时代应运而生的微短剧，为有志于此领域的写手、素人、在校大学生，尤其是中文创意写作专业人员，也包括正在准备转型的影视编剧、小说作家，提供了绝佳的平等入场机会。对于他们而言，创作微短剧和“创造历史”几乎等同。 正如小小说（也称微小说）不是长篇小说的“婴幼儿”，微短剧也不是网络/纸媒小说的移植、话剧的网络化、电影的缩量版、剧集的分段切片，它们有交集、有渊源，但实则是不同的文体和艺术类型，因此从作为根基的剧本开始就大相径庭。好的剧本可能因演绎、拍摄、剪辑、制作乃至推宣等环节的问题“生不逢…