中国第二代电影导演代表人物之一的吴永刚先生，曾在1934年推出了被誉为“中国电影黄金年代最佳默片之一”的作品《神女》。该片由联华影业公司出品，阮玲玉主演，讲述了一个为了抚养儿子而出卖肉体的“神女”的故事。这是一部阐释悲剧性命运的电影，也是向伟大女性致敬的艺术经典。 然而，我并没有看过吴永刚前辈的这部影片，究其然，是因为我接受不了悲剧性的情节——无论是大师伯格曼的名作《处女泉》里那种突如其来的强刺激，还是河濑直美初试啼声的《萌动的朱雀》里那种莫名压抑的情感，抑或新晋戛纳电影节评审团大奖的纳迪拉巴基的《迦百农》里那种来自底层声嘶力竭地呐喊，对我而言，皆是燃烧于灵魂的、火热的炙痛，极难释怀——为了保证精神上的纯粹和乐观，我总会有意无意躲避此类真实故事或题材创作，自动屏蔽删除这些人世间的负能量。 前几天在兴坪三十度灰国际青年旅舍的时候，我遇到了一个出门十几年且自称为’浪子晏清’的背包客。他主动和我们聊天，但说话三五不着，让我有点怀疑他是个骗子。直到邻座问其年龄，他回答“十八”，我才提起了对他的兴趣。 “那么，你比我大两岁，我十六。”我现在都这么讲，因为我的心理年龄确乎停在了十六岁。 “哈哈。”晏清笑了笑，“没毛病。” 那么看来，我们都是真性情的人。没毛病！ 于是长聊了起来。面前这个体重不到一百斤的瘦削男人，在过往十几年的背包客旅途中，遇到了多姿多彩的故事。举例如下： 其一，某次晏清走入了云南和缅甸交界的原始森林里，意外遇到了一个养野猪的中国同胞。同胞留他挑猪粪，每天给一百，而另外两个雇佣的缅甸工人，同样挑猪粪，每位月薪才六百。晏清挑了不到两个小时，同胞就不让他做了，非要拉着他聊天，免他吃住，日薪不误。 其二，某次他行山，看到一个面相慈祥的中年人，就恳请跟着那人走路。后知此人是某座佛寺主持，遂削发入寺，成为半个出家弟子，每日为僧侣做饭。和尚有工资，一年后晏清请辞时，工资额已有十万余…