看完《三美图》，感觉邢周童鞋的笔法修炼的更加老辣细腻了，我印象深刻的两笔——写冯雨月的，“阳光像一块沉重的灼人的晶体，压着小巷光秃秃的方砖路。她在这里住了十九年，从没想到这条路会变得这么长，这个院子会变得这么大”，写杨娇娜的“天越来越低，声音都飘了起来，世界变得扁平而宽阔。最后，世界只有一拃高，宽阔得让人难以置信，无边无际，又温暖又明亮。”生命和爱情的消逝呼之欲出，人物性格肌理鲜明却不动声色，够狠的。想起以前看刘瑜的《孤独得像一颗星球》，有一笔写分手的，“月亮都亮得很严肃，一点柔情蜜意都没有，冷冰冰的，象一枚图钉，把漫无边际的黑暗钉在天上”， 我都几中意这种从外在写内心的笔调呢~:) 我有种感觉，从《八十四号公路》到《十三春》再到《三美图》，好像某种说实话不太让人愉快的东西在加重。我不知道这是不是你在写作上的尝试，但我知道，那是人性深处的某种幽微而隐秘的存在，它阴暗、郁结、让人不快却却切切实实的在某些人身上发生着。比如唐嘲风对沈香亭的执迷（原谅我用这个词），在我看来那不是爱情，而是在欲望包裹之下的无能为力。回到写作这件事，好的作品必须具有的是对人性的洞察，笔触深入到人物的心底里面，剖析每句话每个举动最深层的动机。但我总觉得这其中有一点很崩溃的是：对人性的洞察好似某种特异功能，只有一部分人能够分辨，但不幸的是，拥有这种特异功能的人大抵不太容易……快乐。因为要看到人性的这一面，就势必要对它有近距离的了解，要有接触甚至对峙，然后才能描摹才能分析，而这种接触或者对峙，也许足够瓦解原本正常明亮的三观啊。。。说到这儿，前段时间去听了一场香港岭南大学许子东教授的讲座，他提到文学和通俗小说的不同，有个说法很有意思——文学是毁三观的，而通俗小说是反复强化某种被广泛认可的三观的——瞬间点醒我，这也许就是为什么我只能是个伪文艺青年，因为我下不了手毁三观啊！:p 所以友情提示：可别为了创作奉献自己的幸福啊，忒壮烈了。。。:) 每个人都有自己的局限，都有对某些人某些事无能为力的一面。那么，无能为力的时候，怎么办？我觉得，某种意义上，也许正是对待无能为力的态度影响了一个人的人生观，这也是温茹春和唐嘲风和沈香亭的不同。至于杨娇娜，她也许是沈香亭的前身，家庭的印记、青春的残酷和情感的沉溺让她们的内心极度敏感，表现出来的是对自我的压抑封闭和对人对事的激烈反应。诚然，家庭、青春和情感对一个人的影响力是巨大的，但past is past，而世界那么大，未来还有很多可能，也许时间会彻底改变他们和她们，不是吗？期待看到娜拉出走之后的故事。