经常觉得写文除了功力与设计之外，还需要一点偶然加运气的成分，所谓的神来之笔，可遇不可求，电光石火，非常有趣。 之于本文而言，在我看到起初设定的时候，只觉得意料之中。虽然文字流畅，世界观也能够自圆其说，但总缺少一点跳脱的惊喜。 男主人公出场的设定有着很强的个人意志操控在里面，这是种微妙的感觉，如果非要表达的话，那就是“作者在通过主角的每一个细微言行来表达他自己”。我甚至可以充分想象到在设定一个动作或者一句话的时候，作者是设想过自己应该怎样行事，而主角就像是被设定好了的偶人（客观非贬义）。 后来我认真想了一下，之所以有这样的感觉，大概是一开始对话太少，全部依赖于描写的缘故，而描写并不容易体现角色意志，只鲜明体现了作者意志。如果加上一点让男主人公发（有实际内容的）声哪怕是自言自语的机会，或者更好（然后有评论说觉得对话不行，事实上我觉得还可以啊。） 幸而，随着故事的进展，男主人公慢慢地有了自己的意志，而且有了我所喜欢的，有温度的细节。相较于繁琐的高科技的未来设定，我更愿意去注目于贴近现实的那些小细节。我会被普通寻常的鸡菜单吸引（虽然我并不喜欢鸡内脏），我会被魔幻的动物保护组织吸引，我会因为《nothing compares 2u》所感动，个人认为并无必要一而再再而三地强调各种老物品和老歌的时间距离，反而破坏了整体感，觉得略突兀。 随着提前退休这个很有趣也值得深挖的设定（对于没有梦想的咸鱼而言觉得好棒啊），我最喜欢的一部分出现了，也就是一开始我所说的，甚至超越了作者原本设定，完全出于偶然的神来之笔。在这一段里面，男主人公脱离了作者意志，散发出自己的光彩，当然更大的炫目光彩，是来自于那个被称为美工的角色，这个角色十分生动，既冷且热，有一种癫狂的美在里面，让人想起冰冷的摩天大楼背后一轮月光。 月光与血色，伴着酒香的下坠，像一首诗。 作者的意图想必是用这个癫狂的角色来铺设与冷静克制的男主人公的对比。只是在男主人公的个性尚未鲜明的情况下，很容易被太灼目的光芒掩盖掉。不过这其实也不重要，毕竟在文学作品里配角的光芒盖过主角也很寻常，只是在此后作为女主人公出现的角色，明显逊色太多，这就是一种遗憾了。一般来说，在一个故事里如果男主人公是平静和缓的，则需要一个更鲜明的女主来衬托（很庸常的例子是张无忌与赵敏，至于够有存在感的杨过就用木头美人就可以了。） 我想过女主人公如何设置才会更有存在感，也许是要更加酷，一脸杀气，非常牛逼，也许干脆就更加跳脱活泼一些，像挪威的森林里面绿子那样，经常有惊人之语“全世界的奶油都融化”。不过从另一个角度来说人工智能玲玲可能才是真正的女主角，但也有点中规中矩。 （此处补充，我喜欢火车上吃花生的设定，感觉很可爱鲜活，这个花生我感觉比较有存在感，另外妈妈做盒饭被小朋友疏离的小细节很生动，给我留下了相当深刻的印象。） 在我看来女主角最大的问题就在于好像对自己都没有自信，有一种日本小说中常见的温吞感和疏离感，但情节的设置又必须有一种男主人公一定会来寻找她的蜜汁自信，而且还很注重形式感，这点又跟此前她兄长的飞扬跳脱完全迥异。这种奇怪的矛盾让我觉得她不太像是一个有血有肉自发自主的女人，却更像是一个情节需要和作者个人喜好杂揉在一起的人工产品。 当然最后改变了男主人公意志的并不是这个没有什么存在感的女主角，而是父亲。从之前埋藏的伏笔来看，男主人公对父亲一直有一种复杂的感情，也做到了前后呼应，只是父亲自白的那一段有些过长。虽然这是揭露真相的时候，但到了结尾方方面面线索指向一点的时候，其实不需要太多的前后首尾。不过，最后男主人公的那句“原来我们只不过是被养的鸡”很有记忆点，这种语气里面的苍凉与悲痛，是他第一次展现非常强烈的角色自我风格。 然而在这个时候，女主角的反应依旧很违和，大概是鉴于我对这个女主角一直就没什么好感吧，啊，我多么希望玲玲才是真正的女主角，至少感觉很厉害。 结尾处“开始一切的地方”很简练，值得肯定，也是一个比较好的收尾。 总的来说，故事最为精彩的一段在第一部分，虽然理解为了情节的圆满需要，但也有些遗憾吧，鸡这种可爱的动物作为全文的引子，其实还可以加重一点笔墨的（我想过可以有一只real鸡萌萌哒出现）。看见有评论说“畜牧科幻”，忍不住欢快地笑出了声。┑(￣Д ￣)┍