在我虚构的第五段经历中，李超然坐在我面前，我们在一个方便去的酒吧。 李吐了口烟说：“文字艺术（小说）在今天已经开始影视化，视觉化。当然视觉化只是某一倾向，反视觉化的叙事也有，不过玩的人少。很多以往的范式都没用了，今天再去看小说，可能能扯得上的就是节奏、风格？Who know？” “不过，要节奏毁了这玩意也就毁了。” “对，嗯，还有风格。哈哈，荒木（经惟）的梗” “不提，没劲。不过这音乐不错哦。” “diao~” 在我虚构的第五段经历中，我是一个没有足够过去的人，是一个小肚鸡肠的、热爱讽刺的人，看10段文字能出99段带梗的吐槽，但对不起，说的都在理。没有足够的过去，但有着一个没有作品摄影师的设定，有一群搞摄影的朋友，其中有个朋友被称为“Y市的荒木经惟”。虚构的我跟那朋友关系还挺好的，不过，对我来说，这其实挺没劲的。 “荒木经惟，啧~ 异色是个有趣的风格，这风格要是在日本在那个年代，你第一个玩儿，还蛮有趣的，但是，你拿过来复制就没意思了，你在拍个毛嘛，形式和内容是脱节的。你就该，拿着相机，盯着你的对象想，噢，别他妈想，凭感觉找自己的风格，但是，不能完全凭感觉，因为你的感觉，你的构图、你的审美都是那些破书儿塑造的，都是发臭了的东西，你得把自己掏空，再装回去。这样，当你再次面对这个对象，你会得到你的东西，同时也是这个世界需要被记录的东西。” 在我虚构的第五段经历中，出于无聊与同样的毒舌，我和李超然多了一个身份——豆瓣阅读的评委。我们随便找个地方把看过的小说怼一遍，梗接着梗。 对于《劣等青春》这文章，我们吐得同一个槽是——为什么@#￥#都打了这么高的评价。 李：“这小说，ok，勉强用小说代指，叙事结构倒是完整的，也做了有限的设计，不过这个设计也并没有跳脱出某种青春小说的（套路），荒唐、搞砸、收摊，回到正轨，然后拿来一个站在时间长流，回顾式的感叹作为收尾。” “可是青春，尤其符号化的青春不都是这么一个又一个重复。《猜火车》、《麦田》别的想不起来了。” 李：“我觉得倒不如王小波的猪哥，跑了。” “王小波也有疲的时候，《白银时代》就冷寂了，一锤子一锤子的人生。” 李：“我记得往届水平好像要好些的。” “你说的往届是往几届。” 李：“不记得了。” “屌~不过，这人物设计也是够糟的。” 李：“其实也不算最糟的，就是扁平了，莫名其妙的，噢，这么说着也是够糟的。” “文绉绉的主角，一会儿文一会儿白，说话呀，奇怪的很。” 李：“操，那警察不更文绉绉。那两个人的对话真让我犯尴尬了，搞不懂的还以为是个当警察的父亲和私生子之间的对话。当个警察的毛有这么多同情心。” 超然说到这来劲了，翻出手机找到那些句子，犯上话剧表演的毛病，来了个段戏—— 超然一脸正经的装着自己是个警察大声的念：“现在只要找到那个邪恶的仓库，一切就好办了。千万不要小看这个铁罐子，在不知不觉中，它在一砖一瓦的拆掉一座拦河大坝。等大坝完全崩塌的时候，那一切可就都晚啦。” 超然说起大坝的时候也是有够的，使劲憋着笑，一脸假严肃。你完全可以想象他说“这一切都晚了”的样子，憋住的笑一下就准备泄了。 “去你妈的。哈哈哈哈哈哈” 去你妈的，哈哈哈。 。。。 让我们缓缓，笑岔气了。 。。。 好了。 李超然：“这玩意儿，要让我去演我还真不演。这玩意儿，要我还在剧社编着剧，没这样的东西出来。” “搞几个剧可把你牛逼的，你那些剧台词不也有破的时候。” 李超然：“台词破也破不到将一个人写成，写成这么怪里怪气的，我要写一个平淡的人，这个人的台词肯定不出彩，没什么好说，我要写个警察我得先编个小传，不然，要拿出去演，我丢人。我想着哪个毒舌的演员心里早就把我骂傻逼了。” “这不是基本功嘛，有什么好扯的。diao~ 这娃儿写东西也是，基本功不扎实，滤镜选手，那部分文字写的，表面上看是有那么点‘文学性’，但即便是白的部分也是某种翻译腔的复制品，但这种文学性是陈旧的，不合时宜的，只是语言组织层面的，滤镜。一种艺术真品和赝品的差别。” 李超然：“又来荒木经惟的梗了。” “那不说了，反正没劲，这个中短篇的还搞了几个滤镜。一会儿文一会白，蛮受不了的还有那一段段独白。Os~oS~OS~ 尬。” 李超然:“你是搞片子的，肯定受不了，想想都违和，像一会儿黑白一会儿彩色、一会儿冷调、一会儿王家卫、一会儿侯孝贤。” “又不是《天生杀人狂》。” “diao~” “我觉得，一个作家（艺术家），是需要有足够的自我意识的，或者说，一个作家在写作、一个艺术家需要清楚知道自己在表达什么，自己是谁。创作不是简单的一个表达，创作，是一个寻找自我的过程，创作，是找到自己，重构世界。”