首先说句对不起，我实在不想打出这么低的分数。在看过这篇小说后，我还专门点进作者的主页浏览了一下，发现作者是个非常热爱写作的人，我很不希望自己的评分打击到了作者的写作热情。 可是这篇小说的语言问题实在太严重了。举个烂俗的例子：小说的语言好比房子的地基，我们评价一个房子的好坏，看的是地基以上的部分，但如果地基出现了问题，那这个房子连存在的价值都没有，又何谈好坏呢？ 此小说的语言主要有两个问题： 1.无用的叙述太多。 （以下我用小说开篇的一些段落进行举例） 在提到主人公小时候生病时，在开头便说明了“四岁时一次疾病”，然而几句话后又说“我第一次那么想的时候是四岁”。在短短百字的内容里面，这样的年龄重申真的毫无必要，比如直接将后面那句话写成“那是我第一次那么想”就可以了。 在第一次提到凌凯时说明了“好兄弟凌凯”，在第二次出现凌凯时，又把他介绍了一遍：我们“以兄弟相称”。 以上是重复性的无用叙述，还有一些是作者臃肿的叙事习惯造成的。比如： 『“你喜欢？”他和我并行，放好了自己的餐具。 “怎么会这样觉得？”凌凯真是一语惊醒梦中人，我暗自庆幸好在已经咽下最后一口午餐，事实再一次告诉我，同凌凯一起进餐的时候千万不要闲聊，要不然随时可能会因失误阻塞呼吸道窒息而死。』 上面洋洋洒洒这一段话直接写作： 『“你喜欢？”他和我并行，放好了自己的餐具。 “怎么会这样觉得？”我略感惊讶。』 就可以了！ 那段冗长的心理描写既不有趣也不生动，而且和人物的设定完全不符（主人公的设定是一名不爱社交的认真的文艺医学男，但这段心理描写只让人觉得他是一个轻浮而活跃的小女生）。另外，那句“我暗自庆幸好在已经咽下最后一口午餐”，写成“我暗自庆幸已经咽下最后一口午餐”或“我好在已经咽下最后一口午餐”就可以了。 这些问题文中处处皆是，而且作者特别喜欢在人物的话语后强行加入一段描述，可是很多地方的描述都毫无必要。 毫不夸张地说，这篇小说有一半的内容可以直接砍掉。 2.逻辑欠缺。 在主人公第一次遇见程小茜后回到家，作者写了这么一段话：“特别是像今天这种与众不同的日子。她就这样忽然出现在我生命里，用那双透彻的眸溶化了我内心的警戒线，大摇大摆地走了进来。”我想了半天，这里指的“与众不同”是什么，还专门将前后文字再看了几遍，才发现原来就是指遇到程小茜。（摊手……）主人公当天就看了程小茜一眼，他怎么就知道今天与众不同了？作者所使用的时间定词是“今天”，不是“那天”或“这天”，如果使用的是“那天”或“这天”，那么这可能是一种回忆性的叙述，主人公回忆起来自然知道那天的相遇不同凡响，可是身处“今天”的他怎么可能知道？ 还有下面这种： 『“你会去关注一个人那才让我觉得奇怪，除了书和纸笔你还关心过什么？我毕业后你还有认识的同学吗？”他好像没觉得自己说了什么惊人的话，把一切视作理所当然。』 凌凯说的这句话明明就是很普通的描述性话语，惊人在哪儿？根本就没啥好惊的，他干吗非惊一下不可？ 『“可这个迷宫一直都是那样，从来不变化路径，去多了岂不是闭着眼睛都能走了？还能画出详细地图。” “那是一种刺激的感觉嘛，我就觉得躲在里面让别人找不到也很好玩。”』 前面一个人说的明明是迷宫很简单，很容易走，根本藏不住人；后面一个人说的却是躲在里面别人找不到。这两个人真的是同一个世界的吗？他们说的真的是同一个迷宫吗？ 还有：“那儿买一本书就能免费享用下午茶，很多人。”这里的“很多人”是指什么？是说很多人在那儿，还是很多人享用下午茶？写成“那儿有很多人，只需买一本书就能免费享用下午茶”或者“那儿买一本书就能免费享用下午茶，很多人这么干”不就好了吗？ 说了太多了。 最后给作者一个建议，试着去做减法。无论文字还是话语，其目的都是为了传达信息，能让他人理解即可。很多大作家貌似很啰嗦，比如川端康成，小说里的人物看个镜子都能写三四页，但里面没一句废话，因为那都是他要传达的东西。如果你还做不了这种“话唠”型作家，何不试着去学学另一些作家，把没用的部位全部砍掉。要相信读者的理解力。