敘事角度尚算靈活，情節豐富飽滿，尋找太陽神鳥的設計單一，有童話與民俗故事感，最愛每天4時14分去大同世界，夠時間就回人間的設定，彷彿就是機器貓多啦A夢和大雄的冒險(如大魔境、夢幻三劍士)，故能針對篇幅所限避重就輕，推進情節。所憾在詳略安排上，中間和最後太偏向敘事，場面感不足，找到太陽神鳥前後是急就章草草收結。 人物的刻劃有種點到即止感覺，形象飽滿程度隨出場次序等而下之，也許全當是配角或跑龍套吧，這也是民俗故事特點。其實第一男配角竹葉青，和第二男配角舅公，雖說不上面目模糊，形象也較單一。我也想過建議把兩人合二為一，打通古今虛實線索，應該是利弊參半的。由於兩個配角形象質感相似，所以在看到向生而死一段，我就想通了，竹葉青必須死，就像舅公一樣，然後會重生，令許漪也重生。當作者一一殺死配角時，我體驗了一種久違的揪心痛，這是金聖嘆最欣賞的作者折磨讀者手段。我想作者把人物刻劃得更立體全面，到他們死時，我可以好好的哭個死去活來。不過這樣子快快殺光，也夠痛的。 大同成都設計也是極妙的，穿插了巴蜀美好事物，註定了故事發展，不准是悲劇，否則就要得像《邊城》。在最美好的城市，找到最好的角色，才譜寫出最好的故事。這設定勉強算幫助了故事發展。我也對城市故事很著迷，卡爾維諾《看不見的城市》應該是上世紀可以橫跨城市美學和文藝美學的封頂之作。張系國是科學家，他的《城》三部曲中有呼回全史史觀與時空旅行，銅像城故事有星際大戰龍級無畏艦，有蛇人，有豹人，有民間結社形式的神教，是東方大敘事城市奇幻故事的扛鼎大作。還有尼爾蓋曼的《無有鄉》，建議全部參考參考。 小說四要素：故事、人物、環境，最後也說說主題。主題是許漪的自我救贖，有一點人本主義心理輔導的意味：許漪的痛苦說穿了是有因有果，自尋煩惱；讀者也能從她的故得到啟發和幫助，自我開解。不知作者又有沒有開解了自己？從敘事治療角度，每個故事角色都是作者自我心靈投射。真正救許漪的是舅公、竹葉青和其他角色的愛與犧牲，作者心裡以愛為救贖的主題也很明顯。最後必定推到活在當下，愛身邊人，這點是時代精神，不在話下。 總結只有一點：寫長一點，中、後段要長一點，刻劃人物的故事要長一點。這是五篇中最好的作品。