正如作者所言，许多时候写人比写故事更难。文章的亮点在于齿轮状结构新颖有趣，人物刻画生动鲜明。故事以一个被绑架女人的死亡展开，引出十来个重要人物的出场。每个人物都安排了独特而有富有深意的“前史”，作者像是拿着一把手术刀，将他们的来龙去脉，生活与心理起伏细细打磨。短短不到3w字的小说，却给读者呈现出一幅市井百态的丰富画面。 但小说不是画，做为整体来说，它显得过于分散。齿轮的“轴”与“环”之间有衔接，然而衔接的力度脆弱得仿佛一崩就断。 首先，人物之间的联系，故事情节的设计，逻辑清晰，但略有些刻意，像是事先写好了剧本，然后拉着一群人去演。好的故事应该是：情节安排得不显山露水，仿如自己往河里放了群鱼苗，这些鱼苗自由生长成各种模样，或溯游从之，或原地打转，或顺水远去……作者将鱼苗放进河流这个舞台，给故事发展以契机，但不限定路迹。每条鱼说走的路都是鱼自己游出来的，而非作者事先拟订好的。不管事实是不是这样“顺其自然”，至少看起来要这样“单纯”“不做作”。 其次，没有重点。人物没有重点，脸谱化太严重。一眼望去，像是详细地画了很多人的简易版“清明上河图”。死亡做为全篇的开端、结束以及线索的重要存在，描写的力度单薄得不可思议。这个齿轮结构的故事核心如果不是中心的死亡，而是以死亡事件引出的一系列相关人物，那么这众多的人物哪个才是点睛的存在？如果这环状上人物心中的欲望是作者想要描述的“市井百态”，那么那驳杂的欲望中哪一份又是聚光灯的中心？我们常说“以小见大，以大见小，以点画面”等等，不管怎样，一个故事都该有个侧重点。以人物描画繁多的《红楼梦》《水浒传》也不是将每个人都等笔墨视之，而是会选择以个别人物作为主角、故事的突破点重点描写，如此主次分明，轻重有别，才能塑造出故事的“立体感”。 最后，情节之精巧，对话之粗劣，两者之对比也太鲜明了吧？作者如果能把故事重点突出一点，把对话多加完善一下，这篇小说就更优秀了。