“打野”生动诠释了“空间感”对于一个故事成立的重要性。在这个故事里，那个由作者试图构建起来拟与读者共通、共享的那个空间就是“西答街”，事实上，起码在我看来，这份空间的构建和融通已然是实现了的。关于人物，马顾嘉与“我”是对立的也是同一的，两者相互映衬着走过满载成长记忆的一段时光，终究迎来不可抵抗的别离，马顾家与“我”的命运后来在空间、事件上完全错开来，马顾嘉就像活在过去、活在故乡、活在“如果...那么”这样一个任何人都会做、”我“也曾经并现在也还一直在做的假设里的那个对象。我猜想，马顾嘉代表着“我”站在当下这个节点对于过去或者对于过去某段时间的回顾和审视，马老师也有些等同的作用。西答街上其他与“我”有关的人物的出场也都非常有特点和自然，“我”的奶奶给人印象很深刻。这里是否有代表着“理想”的意象或人物，我感觉应该没有吧，也正是因为没有，所以不正说明写的人和我们这些读的人同样都处于人生的困惑中，也同样都在继续经历、思考、描述和试图找到答案。关于故事的语言，对于一个普通读者而言算是很流畅了，有虚有实，有客观世界的描绘也有内心世界的铺露，个人觉得结合得很好，各自的量也非常适当。从标题到文尾的注解，感觉写的人肯定经常在思索一个或一类问题，然后终于将一些所得所感包进这么个故事外壳里呈现出来，我是这样觉得的，不然文中有些行到具体处的感触、体悟，对事情的判断和评价不会出来得那么自然，肯定是思索过很多遍的结果。我很喜欢的一个故事，可能会再读。 另，这两天看了一部日剧《敬启，父亲大人》，其中描述的同样是发生在一条古街“神乐坂”的故事（当然相似的故事还有很多，这里只提一个我晓得的），和这个发生在“西答街”的故事，两者给人的感觉有些类似。