张弛得当的叙事节奏，丰富的细节描写，娴熟的意识流手法运用，哀而不伤的悲剧内核，组成了这篇完成度极高的东北风味的《金锁记》。 表现婆媳关系的小说有很多，印象最深的是张爱玲的《金锁记》和铁凝的《玫瑰门》，单亲妈妈对儿子过分的依赖，最终必然导向对儿媳的伤害，相比曹七巧和司绮纹，秦姥做的其实已经蛮温和了。但由于小美本身就出身于一个离异家庭，母亲还为此喝了农药，所以最终必然形成一个不可避免的悲剧。可悲的是，在可预见的未来，这个悲剧在秦姥的孙子身上还会上演。更可悲的是，这样的悲剧每天都在中国的家庭中上演。 作者用自己独特的叙事手法将这个悲剧再度上演了一遍：叙述者表面上处于时间线的前端，即小美结婚前的那一段时间，我、母亲和秦姥一起去看二人转《铡美案》，这部戏也是秦姥“理直气壮”的由来——背叛婚姻的人不得好死，而秦姥也多次在小说中化身为“包公”的形象，“眉心升起一轮明月”。事实上，叙述者则处于时间线的末端，即小美家庭离异之后，他知悉秦姥家庭变故的整个历史。作者对于这种第一人称限制叙事和全知全能叙事节奏的穿插表现十分到位，让读者能在不知不觉之中跟随作者去了解整个故事大来龙去脉，却又不感到突兀。可以说，在叙事节奏的掌握上，作者已经趋于化境。 作者对细节的描写也十分到位，例如在描写环境时的语言：“夏夜清凉流了一地银子”，在营造破败小城的氛围方面，又用了诸多丰富的细节：纪念碑广场上的小商小贩，各种地方方言的谈话等等。当然还有特别那些符合人物身份的语言，读来令人仿佛已经置身于故事之中。 当然，最出色的还是小说意识流的写法，这是本篇作品最大的亮点，比如秦姥总想，还是老爷们儿劲儿大……，老儿子总想，那片被秋水冻伤的叶子……。最最出色的当然还是小美的意识流，小美意识中的“咔嚓咔嚓”，是父亲月下铡草的声音，也是秦姥家钟表的声音，一面时刻提醒着她父亲的出轨、母亲的自杀，一面又是秦姥严苛的逼迫、丈夫的出轨。在这双重不完整的家庭压迫下，小美最终还能走出去成为一个独立的女性，其实已经作者对她安排的一个不错的结局了。如果按《小丑》的剧情安排，我怀疑小美估计都能铡了秦姥。 当然，还有比兴手法的运用，“尼姑修女会赞美贞洁，生活拮据的人更好面子，死守老儿子的秦姥，禁止父子相见，以达到羞辱老鬼头子的目的”等等，作者的文学表现手法，都特别娴熟。让人读起来特别舒服。 当然，要提一点小意见的话，也稍微有一点，就是个别意识流的表现画面，似乎超出了秦姥或者小美这样身份的人想象能力，有点过于抒情性和文学性了。但这似乎也是有点吹毛求疵了。 总体来说，必须五分。