整体翻译相对通顺，没有太多不通之处，有些为了忠于原文才会有写难读懂，可理解。 作为一本艺术相关的必读书籍，Sontag把剖析摄影这一媒介作为主体，具有超现实主义内核的摄影，是否也让我们思考过窥淫癖与现在已照片为证的时代有关？ 在《柏拉图的洞穴里》，有很多视角与我的思考不谋而合，除了窥淫癖和软谋杀的角度，“奇形怪状（···）的作用不是解放自我而是削弱自我，增强异化，削弱人们在真实生活中作出反应的能力。”不为过地表达出自我麻痹的状态。 《忧伤的物件》 从摄影已成中产阶级普遍化的化身，到最初讨论摄影是否是一门艺术，文中有条不紊地找出摄影演变的过程，各种角色。当然，绘画与摄影的讨论是我最感兴趣的一块。“那些以为自己是通过拍照来摆脱常见于绘画中的艺术之虚伪的摄影师，令我们想起抽象表现主义画家。这些画家想象自己是在通过绘画的行为（通过把画布当作一个行动场所而不是一个物件）来摆脱艺术，或大写的艺术。” 《影像世界》 现实与影像的关系，似乎变得亦敌亦友。“照片发明记忆和取代记忆”这一想法与我最近一直保持的观点一致，记忆随模糊，但是更似真实，而照片则不是。至于对中国摄影观念的表达，可能Sontag也没想到全球都如此对流行之物如此钟爱，这段只能代表着那个特殊时期而已。 （已整理笔记）