作者自述：因为我对现实缺乏洞察的勇气，所以我经常写历史传奇故事，这次是将幻想伸向未来，看看我们可能踏入什么样的世界。

作者自述：如果非要说有的话，我会说这个故事的关键词是“替代”，这包括有新旧交替的新陈代谢，也有精益求精的更新换代，还有鱼目混珠的李代桃僵，而这一切的发轫点，就在于现代社会将我们熔铸为一个个可替换的部件。我认为“可替换性”已经成了某种潜移默化的标准，这也是我在文本中隐隐约约但又反复暗示的意思。 在作品中，我通过“我”、忠仁和其他几位在厨房里干活的人的故事，试图展现自闭、猜疑、阶层壁垒对人际关系的伤害，也隐隐透露人群抱团取暖的伪善，但最终，我希望探讨在一种压抑个性的现实中，如何获得身份认同，或者说该怎样接…（展开）

作者自述:

如果非要说有的话，我会说这个故事的关键词是“替代”，这包括有新旧交替的新陈代谢，也有精益求精的更新换代，还有鱼目混珠的李代桃僵，而这一切的发轫点，就在于现代社会将我们熔铸为一个个可替换的部件。我认为“可替换性”已经成了某种潜移默化的标准，这也是我在文本中隐隐约约但又反复暗示的意思。

在作品中，我通过“我”、忠仁和其他几位在厨房里干活的人的故事，试图展现自闭、猜疑、阶层壁垒对人际关系的伤害，也隐隐透露人群抱团取暖的伪善，但最终，我希望探讨在一种压抑个性的现实中，如何获得身份认同，或者说该怎样接受生活赋予我们的角色。

虽然故事里的角色，给出了某种程度的答案，但绝非公理。如果有人愿意读完这个故事，又愿意在读完之后想一想，我们在现实中该如何自处，那将是我莫大的荣幸（如果仅读完而没有想一想，那一定是故事的感染力不够，我会在荣幸之余反躬自省）。

这是我第一次尝试用“我”这样的叙述角度。我很想用第一人称写一个故事，但一直没有找到很好的方法，这次恰逢豆瓣二次征文，于是给自己下了这个一个挑战，也是一桩训练。我试图改变一下过去那种狂想式的故事和带有强烈感情色彩的口吻，改用一种直白的语气，讲述一个平淡的故事。我压抑了自己很多次戏谑的冲动，也将很多话隐藏在文本之后，因为我想发掘一下不带渲染的语言和故事本身应有的魅力。换言之，我希望借由朴素的真实感来弥补种种不足，这是我唯一的训练目的。

作者自述：我一直关注多种文化的碰撞、交融时候的那种激荡，无论这种激荡是来自新旧、城乡，还是中西，我深深地着迷于那种犹如寒热气流交锋时的迷离和混沌，并试图去理解身处其中的人物的悲喜。因此当我在阅读史籍的过程中看到明末清初来华传教士的故事后，我直觉地发现这里面有许多东西值得探讨，因此才发轫写下这篇中篇小说。是不是一部优秀的小说我不敢说，但至少我在故事中融入了许多经过考据、思考后而得出的一些想法，对此我自觉还是满意的。这其实也是我在写作路上的一种自我训练，我常常给自己一些标的，然后让自己尝试去到达，我希望能与…（展开）

作者自述:

我一直关注多种文化的碰撞、交融时候的那种激荡，无论这种激荡是来自新旧、城乡，还是中西，我深深地着迷于那种犹如寒热气流交锋时的迷离和混沌，并试图去理解身处其中的人物的悲喜。因此当我在阅读史籍的过程中看到明末清初来华传教士的故事后，我直觉地发现这里面有许多东西值得探讨，因此才发轫写下这篇中篇小说。是不是一部优秀的小说我不敢说，但至少我在故事中融入了许多经过考据、思考后而得出的一些想法，对此我自觉还是满意的。这其实也是我在写作路上的一种自我训练，我常常给自己一些标的，然后让自己尝试去到达，我希望能与读者分享这种训练的过程。是为自述。

作者自述：这个集子有三部作品，《桥头夜话》是讲一个夜市的，开始我是想写一个烧烤摊主进城的拼搏生涯，后来当我把场景放到“桥头”这样一个地方，一座连接新旧双城的桥就多了一些隐喻，而各色人物忙不迭地出场，让我抛弃了原来单线的构思，改为一种多人物穿插交织的叙述方式，以编织一个处在新旧变迁过程的群像图。《父之殇》是讲一个乡村老农与他的子女的故事，我希望用一个侧面一个侧面来拼凑出这个老人的一生及其个性，手法是一方面，而另一方面是我想是不是可以从中反思一下，中国传统的家庭伦理是否彼此之间永远是单线联系而不能和成一团？…（展开）

作者自述:

这个集子有三部作品，《桥头夜话》是讲一个夜市的，开始我是想写一个烧烤摊主进城的拼搏生涯，后来当我把场景放到“桥头”这样一个地方，一座连接新旧双城的桥就多了一些隐喻，而各色人物忙不迭地出场，让我抛弃了原来单线的构思，改为一种多人物穿插交织的叙述方式，以编织一个处在新旧变迁过程的群像图。《父之殇》是讲一个乡村老农与他的子女的故事，我希望用一个侧面一个侧面来拼凑出这个老人的一生及其个性，手法是一方面，而另一方面是我想是不是可以从中反思一下，中国传统的家庭伦理是否彼此之间永远是单线联系而不能和成一团？《毒眼》是一个话本式的小品，我喜欢写这种轻松畅快的作品，最好能带有一点猎奇，读来有趣味就好，不知道有没有做到，但我觉得多放一篇也无伤大雅吧。

作者自述：野王集是我在阅读清史史料的过程中，经由一些素材所激发而写成的作品。我看中国地下帮会史，看到反清复明的帮会在后期沦落为敛财的组织，于是写了《杀猪王》；看到太平天国时期，西方火轮船在长江中逡巡往返如入无人之境，于是写下《船王》；看到江南人文荟萃，却又颇多文人意气相争，于是写下《姑苏药王》。我喜欢透过荒诞的故事，来看待懵懂的现实。