方丹，篈聃，作者通过这样的谐音取了笔名，并由此化为与竹相关的归属，加强了某种意义上的亲子联系。以第三人称视角展开的这篇文非虚构，有点让人想起沈从文客观视角的自传，后者对导演侯孝贤影响颇大。就此往后，我在阅读的时候通篇以第三人称代之“我”去看，以上帝视角去体验了一番。实际上，因为孩子的视角多数会存在…

栩栩如生的记忆就像虚构的一样，细腻的又真了回来。有些用词让人以为是女鲁迅了，好奇现实中作者会是什么样的口吻。三个姐姐的视角分开，因此混入错落的时间线，处理的不突兀。真的很好拍成一部动画了，因为出于某种时代感细节处理的既视，很让人想起一部韩国动画电影（青葱岁月Green Days）。

既然是胖子就该高高兴兴的，搞得太抑郁……封面太朴赞郁《波澜万丈》既视了吧

永远的三丁目的夕阳潜质

身在其中，难免不成为历史的一部分。

社会人模仿记

恋爱日记，兼作对父的追忆。

悼文。因此是相当私人性质的文字。我们这里现在都是硬性规定的火化，坟墓也是不让修的，只有公墓；当然，一些老人家多年前修的寿坟还是有的，因此每年清明，这些老人家就要提前扫起自己的坟来……

公司大如国，秘事比皇宫。

就让贾樟柯要去拍个天注定2吧

身份转换是个相当戏剧性的推进方式，也是本篇最大的亮点。但因为田野观察太过主观视角，更多对己而非对人，私人感情色彩过重、且也并未因此营生出浸入式体验（特别是文字技巧处理方面、作者的“震惊”“震撼”并不能让读者感同身受），琐碎的点面除了有效支持身份转换这条主线以外，缺乏激发任何积极的阅读冲动。

一个自己不能大吃特吃的营养师妈妈是成就吃货的第一步，第二步是去一个东西很难吃的地方。第三步不适用于所有人，就是成为一个短发的吃肉的人类学家——这个形象听起来有点像刚刚剪掉乱发的尼安德特人：“我现在是智人了！活活活~”

指桑骂槐，桑是猫，槐是和尚。我觉得作品标签里该加的不是“奇幻”，而是“推理”。太甜了点。年经大了，依旧喜欢浪漫，但甜的东西就敬谢不敏了。

在这个虚构的未来里，城里的人往城外挤，而超人要戴上眼镜才不是克拉克…… 有一定的反讽语境，但是并不深刻，而走过场的悬念设计也不足以加强整体的完成度。

与时俱进的腐女子文……卷尺（脑袋里对应了梁朝伟）不仅是弯的，还是受——骗者，执南嘛（脑袋里对应着张国荣），那并不一定是直男，还是可以弯的，至于毕淇（应该是王菲吧），碧池阅人无数后，也是会弯的……所以，这世界上没有什么是不会弯的。剧本比较适合王家卫捡去，虽然标题不是王式感觉的四字诀。

是看完伊坂幸太郎《阳光劫匪》后的本土化仿作吗？

第一个故事是发生在沙漠里的，因为标题的缘故，本来就想到了博尔赫斯的《沙之书》，然后在第二个故事中看到了图书馆……第三个聂隐娘的故事，单从文字风格上看（其它多数会让人想起特德·姜的文风），有点割裂感，第四个故事呢，会让人想起骑桶人的《归墟》，如果作者类似的故事一直写下去的话，会变成类似楚惜刀《魅生》…

民国道士大战东瀛河童…… 不过，河童完全就是路人甲乙，主角是狼妖熊精狐仙们。挺有意思的一个世界观混搭。此次的几篇民国作品都挺不错，不若回头豆瓣出个纸书合辑，取名《民国1930s》。

文字透着地域和时代的生命力……难得一见的中文体验！

一个循规蹈矩星人的一天：不在沉默中爆发就在沉默中变态……作者说是写中年危机，但这个中年危机也太特定人群了，特别是在一个大城中，想想都觉得是一种活化石般的存在，况且，这种形象更适合于五六十岁，七八零年代生的哪有这样的“气质”。 另一方面，太苦情戏了，我以为最后会迎来一抹阳光，结果是画了个圈将自己套进…