作者自述：谍战来自生活 作为一个靠码字为生的人，我有时很困惑，也很茫然。对于小说这门艺术，我是喜欢阅读，又写不好。 小时侯就喜欢章回小说，什么《岳飞传》《杨家将》《三言》《二拍》《烈火金钢》《铁道游击队》 ……以及张恨水、大仲马的小说，我都百读不厌，可是试着学写小说时，正赶上西方现代小说进入本土，传统的叙事受到挑战，写来写去，始终不得要领。加上我的职业记者生涯，使我的文本叙述语感被新闻的表述同化，愈加平庸苍白，使我写小说很不自信，转向影视剧本和纪实文学创作。2000年后，蒙《章回小说》编辑老师不弃，…（展开）

作者自述:

谍战来自生活

作为一个靠码字为生的人，我有时很困惑，也很茫然。对于小说这门艺术，我是喜欢阅读，又写不好。

小时侯就喜欢章回小说，什么《岳飞传》《杨家将》《三言》《二拍》《烈火金钢》《铁道游击队》 ……以及张恨水、大仲马的小说，我都百读不厌，可是试着学写小说时，正赶上西方现代小说进入本土，传统的叙事受到挑战，写来写去，始终不得要领。加上我的职业记者生涯，使我的文本叙述语感被新闻的表述同化，愈加平庸苍白，使我写小说很不自信，转向影视剧本和纪实文学创作。2000年后，蒙《章回小说》编辑老师不弃，我写的纪实文学《1950，保卫毛泽东》、《中国电影的激情年代》《国画大师里李宝瑞》《电影〈千万不要忘记〉拍摄幕后》和小说《本案没有终结》得以发表，但我心里明白，这只是编辑老师点石成金的结果对于小说写作的概念，我理解的依然很浅。。

当下，文学领域间谍题材火暴，各类特工被描绘成007或是超人，而且故事内容几乎都是上世纪20年代——50年代的宏大叙事，惟独没有反映上世纪7、80年代的谍战的，这是这个题材的一个遗憾。

1980年代左右，我曾经在国有大厂作过安保工作，接触并协助破获过一件台湾潜伏间谍案，其侦破结果让所有人大跌眼镜，很久以来，我把这段奇特的经历当成段子讲述，恰好被《章回小说》编辑老师听到，鼓励我写成小说，我原来直奔写一个一根筋的人物“赵大脚”，期间，我还多次采访了故事原型调看了当年的案卷，获得了第一手的鲜活的素材。写来写去写成了《神探赵大脚》，是编辑老师及时调整了我的思路，几易其稿，这才有了今天的《抓特务》。

我一直认为，优秀的通俗小说的衡量标准是好看和好玩，西德尼·谢尔顿、金庸等小说大师无不如此。可是，现在的很多作家创作的小说故事如同天书，要象破译密码一样阅读，读起来很累很吃力，依然令人费解。实话实说，多数是看不大懂，还有的就是在小说中加入个人色彩的评论和评判，惟恐读者看不明白，作品内容破题且没有思考和遐想的空间，这也是如今小说远离大众的一个重要原因。

我想通过这样一个故事写一个过去的年代，写一个被扭曲灵魂的小人物，写一种近似于荒诞的悲哀，去反思造成悲剧的根源。由于某种读者能够理解的特殊原因，小说中涉及特务潜伏行为和特务如何入行的情节被我刻意省略了，其实，作为一个目击者和亲历者，我真的想翻开这张牌，让读者释然，可是，我觉得我写的并不是一个侦破间谍的故事，况且当事人的原型还在平静的在我们这个城市生活着，所以，我吸取了编辑老师的修改意见，小说的成稿应该是减法，彻底把有关情节拿掉了。各位看官要是有不满意的地方，请多包涵！如果有机会，我当面给您讲述删掉的部分。

在修改小说的过程中，我悟到，其实每一个人的经历都是上好的小说，我们做的是如何选择讲述的视角，注意讲述的语境和语态。另外，哈尔滨这个城市的传奇，以及昨天那阳光灿烂的80年代有值得我们大书特书的动人的平凡故事，在编辑老师的策划和鼓励下，我的《中央大街女画师》、《索菲亚教堂的钟声》、《圣·伊维尔咖啡馆》均以开笔，正在创作之中。

在这个浮躁功利的时代，快餐文化泛滥到生活的每一个角落，网络辐射社会的芸芸众生，每个人都在欲望和诱惑中徘徊彷徨,编辑我稿件的文学编辑们，还能沉下来思索文学的力量和大众阅读的快感，这是作者的荣幸，也是读者的欣慰。

“写，只有写，才会写！”

这就是我的创作心得。