作者自述：福克纳曾说，艺术的力量，说到底，是道德的力量。一直以来，我都想写一个极致的、关乎爱与救赎的故事。我用第一人称，希望在情节奇耸的同时，借助“我”的赤裸与坦诚，给读者双倍的冲击力。这无疑是个挑战，我必须设身处地，站在每个人物的立场，揣度他们的理所当然，写作时，常常给我很强的撕裂感。更难的，是小说的体量，这个故事的骨架显然是个长篇小说，但字数只有五万字，我必须删掉很多支线，比如单容与妙妙的对手戏，袁兴荣对宋歆雅的暗恋，此外，还要增加叙事密度，试图做到没一处废笔。 这是一个救赎的故事，但很难说是…（展开）

作者自述:

福克纳曾说，艺术的力量，说到底，是道德的力量。一直以来，我都想写一个极致的、关乎爱与救赎的故事。我用第一人称，希望在情节奇耸的同时，借助“我”的赤裸与坦诚，给读者双倍的冲击力。这无疑是个挑战，我必须设身处地，站在每个人物的立场，揣度他们的理所当然，写作时，常常给我很强的撕裂感。更难的，是小说的体量，这个故事的骨架显然是个长篇小说，但字数只有五万字，我必须删掉很多支线，比如单容与妙妙的对手戏，袁兴荣对宋歆雅的暗恋，此外，还要增加叙事密度，试图做到没一处废笔。

这是一个救赎的故事，但很难说是谁救赎了谁，也许大家都是彼此的拯救者。真正的人性之光，不是站在道德制高点的审判，而是明明得到一切、在兽性就要整个吞噬的瞬间，做出的竭尽全力的反扑，那是人性之光，是神性，那就是拉斯科尔尼科夫走进警局的自白。我希望这个故事是动人的。

作者自述：水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 这本小说的灵感源于一个艺术馆里的工作人员，她告诉我，每一天，当她路过同一件的展品的时候，随着自己状态的变化，她都能从展品中看到不同的情绪。我觉得这是一个很好的主题——一个在艺术馆里工作的单身女性，并打算将其写成一个长篇小说，而相亲，应该只是这个小说中的一个篇章，就像储物柜里的一个抽屉。当我看到豆瓣的比赛和主题之后，仿佛一拍即合，立刻决定拉开这个抽屉，让梁浅代表我，代表无数渴望爱情、正在相亲的人们，从抽屉里走出来，在一个宽松并可供思辨的故事里，来讨论这一切。

作者自述：我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。 柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖…（展开）

作者自述:

我喜欢世家这个词。高墙深院，红漆斑驳，浮生如梦；女子的脂粉气息和轻佻的笑；祖先从后人的眼睛里往外窥视；诅咒、阴谋，血脉相连、男欢女爱。我深深迷恋这种带有颓废色彩的家族秘史，这会让我想起徽州的老房子和牌坊群。我想以金、木、水、火、土来定性每个世家的特质，便有了之后被许多人认为“名字古怪”的：音弹、韵、深澜、筝和墨絮世家。

柠凝橙是这本书的时间证人，她从一个故事走进另一个故事，见证五大世家的兴衰，以及韵王朝的崛起，我试图让她成为一个真实的人，一个有血有肉，有性格有脾气的柠凝橙，一如你我。而深澜竖，我一直认为他是塑造得不够成功的，或者说，他还可以塑造得更好。深澜笙籁、竹一笑、轻岁、音弹嫣、墨絮远、燕君泽、韵扬、筝涵、筝磬和融雪，每一个人物都从光影里朝我走来，又转身与我作别。他们与我相伴了这么久，有如亲人，彼此相知、相依、相惜。

这么一本书，让我写别人的故事，落自己的泪。