因为作者本身遭遇过地震、台风、大火、饥馑等几次灾难，必然亲眼所见京城已格外荒凉，所以小说虽短但让人脊梁骨发颤。藤暮时分的罗生门，阴森恐怖的气氛之下扒死人的头发，贫穷与罪恶，残忍与愤怒，人性与挣扎没有过多的笔墨渲染，但时间、地点、人物、结局全都展现在读者的面前，摄人魂魄。

小说书写者这样一个经济收入愈来愈可疑、社会光环也愈来愈可疑的行业，依然有那么多人前赴后继，这大概就是写作的魅力所在吧！

你是见证者，你是记录者，纪实文学中的一股清流。

一种介入小说和剧本之间的文学体裁，即所谓历史小说，素材难得，学习了新的创作途径

看得出来，花费了很多心血，写得不错，满分作品适合翻拍电影。

年轻时的你我已是不可再寻的了，但至少生命里曾有过一次短暂的邂逅，留在了永远的回忆里。如若不是冬日的雪，春日的凉，那一定是薄荷味的夏和落叶瑟瑟的秋。

纸鹤一文的籍由独白充分显示出作家人格分裂，全文上下透露着“我总觉得”，扭曲的爱欲，生活的琐碎，孤独，冷漠之至。意味着他本身对世界的看法，披露了人间，尤其是男人一步步失格的病态焦虑。而作者对幸福的理解，与世上所有人对幸福的理解似乎全然不一致的那股不安，他为了这股不安而夜夜辗转难眠、夜夜呻吟，甚至几欲…

写到了死亡、灵魂、孤独和化解，但没有死亡的恐惧，也没有深邃的灵魂，更没有难以溶解的孤独，所以无法像一首诗歌一样化解我心中的风霜雪雨。

“成事不说，遂事不谏，既往不咎。”包含了多少处世哲理和人生气度。

"像被河水冲刷的船，仓促地到了中年……"当生活把人逼得无路可走，时局又动荡不安时，一种原始的渴望活着的力量如同汪洋大海里漂泊的小船一样显得无能为力。余华的笔调是轻快的，读时觉得饶有兴趣，读了便觉悲从中来的，再一想就掉出眼泪了；他总能轻易地勾勒出岁月迁移、时代交替的沧桑感，总能用对话就把人物的性格、…

旅馆里发生的小事情拼凑起来的故事，读起来虽然费力（缺少断句），总体上虽有欠缺，但衔接还算紧凑，然而既不喜也不悲，再接再厉！

人都有神性和兽性。人若放纵了自己，就可能堕落：而人一旦自觉，则可能“复活”。 主人公女仆玛丝洛娃被聂赫留朵夫引诱的那一段印象深刻，让人可以顺着自然的景象和冰雪崩裂的声音无尽猜想。玛丝洛娃怀孕并被赶出家门，所遭受的深重苦难和对整个黑暗社会的无比憎恨之情，使她最终拒绝聂赫留朵夫的求婚，免不了让人扼腕叹…

总把左拉的《萌芽》和毛姆的《刀锋》张冠李戴，兴许是那时候两者摆放在图书馆外籍文学同一栏目下并且封面一致的缘故。而通读此篇却不由得想起古文：“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”只不过著作者除了表达自身对美好生活愿望的同时，加入了殖民地、控诉战争等元素，篇幅比桃花源记更长一些罢了。

小说就应该达到树人励志的效果，歌颂真善美，歌颂爱情的力量，歌颂一切美好；贬斥假恶丑，贬斥一切可以使人沉沦的事物。诗一样的文字，格言一样的论说，下层劳动者在苦难中挣扎，其不幸遭遇的根源正好突出了人物高尚的品德。

与张爱玲不同的是，她的出发点是财产和爱情，并非是弄堂。奥斯丁始终围绕结婚财产描述男欢女爱的故事，阴差阳错的巧合竟没有给人一点突兀感，足以见其呕心沥血的程度。然而，姊妹作简爱如出一辙，大抵小说的根源是离不开作者本身见识的。

在黄苍未熟的稻田中间，诉说一个忧郁症患者索求爱情的故事，然而又不全是爱情。主人公是一个爱用孤独和两行清泪来倾诉自己心底的矛盾的人，同时渴望祖国富强起来。在一次偶然的偷窥和撞见偷情男女的事情里，含蓄地表达了祖国落后连爱情都没生存的权利的感想。对侍女的意淫也好，像偷了食的野狗受了呻吟的感触也罢，人物心…

乍看于连和德雷尔夫人那因内心孤独和生活向往而流离婉转出的爱情故事，和福楼拜笔下的包法利夫人梦想着传奇式的爱情而出轨罗尔多夫如出一辙。也许是那个时代给这两位文学巨匠创造了相似之处，然而，司汤达更在乎传扬“忠实于自己的理想，把对人生的挑战坚持到底”的信念，着重于心思的细腻和笔下神情独到的刻画。 要不…