作者自述：「壹」 这是一本以真实地点、人物、故事情节为背景的长篇小说。来源于真实的世界。经历过秋收，寒冬，最终在春夜按下结束键。如同一段历劫，有人成功渡劫，有人继续修炼，有人在劫难中一蹶不振，麻痹自我。他们当中的每一个人都在这段历劫中做出了自己的选择。至于结果，无论怎样的结果，他们必须承受。 即是小说，说明一定存在虚构的部分。那些虚构部分的出现，同时加重了这部小说的可读性。希望这部小说在阅读时，能带给读者一些思考。而非只有故事情节的叙述。这一点，大概是我写作小说的一个特性。它不一定代表着某种…（展开）

作者自述:

「壹」

这是一本以真实地点、人物、故事情节为背景的长篇小说。来源于真实的世界。经历过秋收，寒冬，最终在春夜按下结束键。如同一段历劫，有人成功渡劫，有人继续修炼，有人在劫难中一蹶不振，麻痹自我。他们当中的每一个人都在这段历劫中做出了自己的选择。至于结果，无论怎样的结果，他们必须承受。

即是小说，说明一定存在虚构的部分。那些虚构部分的出现，同时加重了这部小说的可读性。希望这部小说在阅读时，能带给读者一些思考。而非只有故事情节的叙述。这一点，大概是我写作小说的一个特性。它不一定代表着某种现实意义，也并非贪图一时的阅读爽快。只是在记录。记录现实。

在写作第一部小说之前，深思过写作小说的意义。得出的结论是，写作小说，是记录现实。它可能触发于现实的某一段故事，经过加工，修理，逻辑盘桓，最终作为一部可以阅读的作品呈现。具有一定的醒发作用。但并不完全。

因此，这是写作这部小说的目的之一——记录现实所发生的事实。如能引起某种警示或者给予读者一些思考，那是最好。如果不能，也不忘初心，这只是记录。

「贰」

策划这本小说，在一个春夜的黎明前。阵阵雷声不断从远处传来。闪电在窗户上闪现。毫无睡意。喝一壶茶。随后开始构思。从模糊的躯壳，到丰满的人物，再到结构体裁，故事情节发展。一切都在十分钟内决定。它是现实经历和冲动写作下的产物。有着我的印记。

在写作之前，考虑过人物原型的情绪。一度不愿用原型作为出发点。考虑到未来或者会产生一些纠纷。因此陷入写作的障碍区。无法落笔成型。后来想到一位作家朋友说过，她说，作家的每一段经历，都应该成为下一部小说的写作素材。于是放下一些执念，清空陷进泥潭的情绪，开始写作。

写作时一直循环听吴亮莹老师的《秦淮景》。曲调悠扬，情绪清晰，符合当下写作时的心情。它能让我迅速安静下来，进入故事情节之中。音乐带来的回忆长廊，如同一条倾泻的瀑布银带。误以为思绪喷溅，实际上是引力和推力的作用，促成这场壮观。回忆起不同场景所发生的情节，心情的起伏随之而动。

「叁」

写作完本之后，我必须要明确表达的一点是：不要因为所谓的爱情，失去道德底线。这会成为你一生中的痛苦。暂且不论是否是污点，至少，你会不安。无论破坏的是一个家庭，一个孩子对父母的期待，还是自身的迷离，最终带给你的都会是痛苦。

这是我写作这本书的唯一目的。希望能带给你预警。

「肆」

最后，如果这本书有幸成为更多人的枕边读物。我想，首先应该感谢的是自己。谢谢那些被道德谴责的黑夜里，自己能够坚持到白日的到来。

告别过去，迎接阳光。

谨以此书送给我的野蛮生长人生。

作者自述：01 小说人物来源于从社会底层。他们是世间身份孤立的某个人，表面沉默，内心奔涌。又或许是独立行走在人世间的行者。与命运修行。他们遵从内心的选择。却在爱与伦理道德间挣扎。但无论是哪一种人，他们都是善良的。遵从内心本质的善良，先是拯救自己，再是帮助世人。那些被自我束缚的灵魂，在善良的引导下，逐渐释放出来。回归到温暖的人间。如春风一般。 每一个当下的自己，都是在与过去的自己和解。从生活到生命。再从生命到情感的表达。这是人类的成长史。这是我想要在这部小说中表达的：与过去的自己和解。去做一个善良…（展开）

作者自述:

01

小说人物来源于从社会底层。他们是世间身份孤立的某个人，表面沉默，内心奔涌。又或许是独立行走在人世间的行者。与命运修行。他们遵从内心的选择。却在爱与伦理道德间挣扎。但无论是哪一种人，他们都是善良的。遵从内心本质的善良，先是拯救自己，再是帮助世人。那些被自我束缚的灵魂，在善良的引导下，逐渐释放出来。回归到温暖的人间。如春风一般。

每一个当下的自己，都是在与过去的自己和解。从生活到生命。再从生命到情感的表达。这是人类的成长史。这是我想要在这部小说中表达的：与过去的自己和解。去做一个善良的孩子。回归本心。

本书讲的故事，是两个人，如何与自己的命运妥协。一个是绿荷，与原生家庭妥协。一个是金林，与情愫妥协。绿荷的命运，是天生的。命中注定需要经历这一劫难。才能获此重生。而那个让她经历劫难的人，正是给她生命的人。这也是她所憎恶的。当一个孩子在原生家庭中获得了畸形的世界观，那么她的世界，大体上是不会完整的。绿荷便是这样的人。从一开始的不完美，厌恶父母的爱情观，憎恶原生家庭。到后来的妥协。与其说是妥协，不如说是跟过去的自己和解。从未想要带着恨意去生活一生。但那些曾经让她憎恨的过往，即使原谅也是无法忘记的。实际上这并不是需要忘记。只是在很多年后想起那件事、那个人时，不带着恨去回忆，即便眼神空洞，言语索然无味，那也是不重要的了。因为你已然成长。成为那个自己不会憎恨的人。

02

杭城。一个有着“上有天堂下有苏杭”美誉的城市。绿化面积最高的一座一线城市。在这里人们称它为互联网之都。街道上每个人戴着夜色而归。这座城市给人一种快乐的陌生感。西湖是随时随地可以去的。如若想要去禅寺参拜，一定不能错过雷峰塔和净慈寺。上天竺下天竺是必须去的。龙井喝一杯清冽的明前茶，是一种迎春的仪式。

在杭城的这些年里，我从未错过这些仪式感。无论是混迹职场，抑或是在禅寺前听经进斋。亦或是早起焚香、入睡回省，于我而言，都是一种仪式感。生活的仪式。在细小处修行。写一幅小字，喝一壶普洱，在夜色中匆忙行走。在朝阳下奋发图强。都是我的野蛮生长。

03

在坐上离家第一辆汽车时，总以为这里会是我的天堂。她有着别的城市多余的包容。她善待异乡人。给追梦的孩子一架纸飞机。甚至热气球。曾经在这里扶摇直上。和他一起。坚持着一些想要出人头地的梦想。这段经历，让她的整个生命发生了质的改变。这个质，不仅仅是财富、生活方式，还有本性。

人性本善。那是对没有经历直冲云霄的诱惑的人而言的。不信你问问。直播的网红。卖字的自媒体人。哪一个没有经历一场一夜暴富的美梦。即便是没有朋友的孤独，亦是可以忍受的。这个时代来得太快。太容易。太让人迷失在夜幕中。他们享受黑夜。享受黑夜带给他们的醉生梦死。甚至，拒绝白日的到来。但白日终会到来。12小时的昼夜分明，是对生命的尊重。在黑夜时的醉生梦死，白日终究会将其掩盖。直至颠覆。

然而，当那些习惯在黑夜醉生梦死的人们，见到天际发白时，内心想必亦是恐慌的。小说作者就是这样的人。她恐慌时代造就的泡沫。恐慌粉丝经济带来的梦幻。于是。在那个尚未见到黎明的凌晨。她决定改变。去做一个善良的人。因为她深知：人性的改变，是为人一生最大的悲哀。故此，小说男女主人公的性格，亦是从人性的改变开始的。在哲学中，人性是个复杂的课题。可以说在这一门学科上，大部分的人都可以轻而易举得到80分，但若是要提升至90分、95分、100分，那便是修行的结果。并非人力本身所致。当然，人力亦是有作用的。它决定了百分之九十的可能性。剩下的百分之十，是命数。

04

七月是我的生辰月。

无论是28年前那个炎热的夏日清晨。还是当下的七月。我都视为自己的幸运月。因此，在这个七月，我决定将书上架。写下这篇序时，才写了不到两万字。整部小说还在思考框架中。而离七月已经不到50天的光景。五十天时间，要写到十万字，我想这对于一个从未写过长篇小说的写作者来说，无疑是一场耐力赛。且是超越体能的耐力赛。但我依旧以此为目标，鞭策自己可以在七月重生。

因此，在写下这部小说时，我决定将在自媒体时期的笔名“野生闺蜜黄小舞”改为“七月绿荷”。七月和绿荷，将使我重生。

05

写这篇小说时，从写下标题的那个瞬间，便一直在循环播放赵雷的《彩虹下面》。旋律还是那样的旋律，歌词还是那样的歌词，每次打开播放器，总会听出不一样的感觉。这大抵是写作时的心境不同所导致的不同的感悟。早晨错峰上班，提前一个小时到公司，打开笔记本写一段。中午吃完午餐后写一段。下了班回到家中，打开笔记本写到深夜。写到酣畅时给自己倒上一杯爸爸酿的酒。54度的酒精在喉管里激荡。无论是高扬的情绪还是低迷的泪点，都足以让我把这部小说当成自己的孩子一般对待。写到情绪不能自持时便跑去卫生间洗把脸。那是我的前半生。一段没有打上任何标签的前半生。亦如后半生的开始。无期待。但依然充满热爱。这是写作者对情绪的表达。也是文字所产生的魅力。我爱她，就像爱自己。

有读者问，这是你的自传体小说吗？我只能说，这不能算是一部虚幻的小说，因为它确实有太多现实的地方。经历、地名、人名、故事。但它又是一部小说。有虚构的部分。实在是小说无法避免的构造。从写作开始，我便拒绝虚拟的事物。但凡有机会可以做到真实，便竭尽全力。所以，如果是一部小说，我不便反驳。如果是自传，倒也是另一种解读方式了。无论怎样，都希望读完本书之后有不同的见解。而非千篇一律。这是写作者所想要看到的。跨越山丘，拨开云彩。

06

曾经长达两年的旅行经历告诉我，“你永远只能是自己的救赎者”。这句话源于一位朋友的忏悔。他在前半生做了许多自我无法救赎的事。常常生活在痛苦与苦恼中。在一次偶然的修行中，博然醒悟。从来没有人可以为你的人生和经历进行评判。因此也无人可以替你救赎与原谅。这一切的执行，只能是你自己。这与我相关的联系，是当时我正为职场不得志而烦恼。层深深自责自己的过往决策。不是个好人。但终究也是谈不上坏人的。于是，我决定做自己的救赎者。

救赎的字面意思是拯救与赎罪。事实上，救赎最大的本能，应是和解与重生。与过去的自己和解。然后，获得重生。与善良并肩。在朴实的物欲中享受生活。直至见到那个心中所期待的自己。野蛮生长。

因此，希望《绿荷》能成为一些人心中的路标。无论是滂沱大雨中亦或是骄阳似火下，都能成为那个一生修行的人。

陶渊明这样讲荷花：出淤泥而不染。荷花孤洁之姿，是我一生所追求的。也是小说主人公绿荷所追求的。而绿色代表的是清新自然。是野蛮生长中缺一不可的要素。因而，绿荷代表的，也是一种新的希望。

《绿荷》是目前为止，唯一一次让我觉得写下的每一个字是心安的经历。无论是深夜码字，还是与前辈探讨，或者是清晨起来的第一缕阳光，都是我对这些文字的心甘情愿的态度。与其说《绿荷》是一本自救式小说，不如说这是自己成长的见证。毫无疑问，这会成为我内心中唯一的方向。

并且始终如此。

07

书中的图片全部由一部微单相机拍摄。那是第一次学习摄影。记录美好的事物总是让人心安。无论是按下快门的那一刻还是在五十年后和野生闺蜜们听戏喝茶的下午茶间隙，亦是可以让心灵得到满足且宽慰的。这是生活带给我的思考课题。我将终身解答。

08

自媒体写作时期，一直有读者跟着我。无论辗转到哪个平台，无论写什么样的文字，一直都在身边，这些足以让我感动。不仅仅是为文字。还有对待文字的心。这是当下以及未来所急需的心神力量。这也是我一直不敢提笔写长篇小说的一个原因：文字有且只有传世的作用。而非阅读完毕之后的一时快感。否则，你浪费的不仅仅是时间和生命，最直白的，是纸张，是资源。个人的时间和生命无人关心。但资源是有限的。因此，我想要的是可以流传的文字。是今天读，明天读，今年读，明年读，十年后拿出来，依旧是书香满地的场景。这是我对文字的信仰。亦是人生的信仰。