时差

十八岁的陈诗琪曾立下一个誓言：她要嫁个有钱人。 她曾见过当初的港姐，如何歇斯底里地枯萎。也见过心比天高的潜力股，如何一次次地坠向深渊。 为此，她将青春比作一场精密的算计，她步步为营，伪装成猎物，试图捕获站在金字塔尖的猎手。 她遇到过将她鄙视到尘埃里的华尔街精英，也遇到过拿着汽水拉环下跪求婚，实则准备卷款潜逃的创业男。直到她遇见了给她买爱马仕，将她养在豪宅里的男人。 她以为自己终于赢了，跨过那条阶级的鸿沟。 直到一个深夜里，陈诗琪穿着单薄的丝绸睡衣，像垃圾一样被扫地出门。 她不甘心。 这是一个在欲望的都市里被褫夺一切，最终踩着自己碎裂的自尊与虚荣，咬着牙，一步步长成大女主的故事。

皮格马利翁是谁？ 是痴迷雕塑的古代塞浦路斯国王？是满腔爱意感动了阿佛洛狄忒，让他手里最完美的作品的复活的痴心人？ 皮格马利翁是这么的完美，地位崇高，才华横溢，却又痴心绝对。 这样的人理应有情人终成眷属，从此过上了幸福的生活。 但他偏偏被谋杀了，在婚礼当天。 那么是谁谋杀了他？

三十七岁的谢昭如，丈夫失踪，来应聘一份没人愿意做的工作。 她本想抓一根救命稻草，却一头跌进了战场。 前脚刚踏入九畹国学堂，后脚拆迁队已爬上墙头，话筒直怼到脸上： “你们这是道德绑架，是在给孔老二守墓。” 院里，ADHD 的孩子崩溃哭喊： “你们不要吃我，我不会！救命啊！” 叛逆少女却抱着吉他，用一首自编的《论语》摇滚，笨拙地哄着他。 望着这群被贴上 “异类” 标签的人，谢昭如脱口而出： 我们不是守墓人， 更不是掘墓人。 只是以此证明 —— 有些灵魂，是天使，天生不能被圈养。

90年代初，江汉平原上的棉花正在吐絮，家里老三出生了，还是一个女儿。文家没有男丁，在重男轻女的年代，三个女儿能否走出属于自己的道路呢？ 老大十二岁就出去打工，从缝纫学徒到纺织厂厂长；老二留在家里，接过父亲的弹棉弓，一守就是三十年；老三成为家里唯一一个出去读书的人，成了家里够不着的骄傲。 她们都不是男儿身，但比那个年代的很多男孩都活得努力和认真。三十年过去了，棉田还是那片棉田，三姐妹都用各自的方式撑起了那个没有“儿子”的家。 小说以老二的视角讲述，用那双一直留在土地里的眼睛，邀请大家一起来见证了三姐妹的命运流转，也见证那个棉田之上的时代变迁，女性的成长与蜕变。

渔村来了两个城里人。 白得像细瓷的男人叫沈暮帆，办了一本不赚钱的文学杂志。 笑容爽朗的女人叫俞树，在县中学教孩子们辩论。 被锁在琴房的少年和差点嫁给律师的姑娘， 没人知道他们为“有船帆的远方”走了多久。 村口阿婆补着渔网，眯眼看着这对夫妻，给出评价，他们住不了半年。 黝黑的渔民被俞树拍着胳膊夸肌肉结实，红着脸嘿嘿笑。 小丫笑声清脆，在沙滩上叫着，沈叔叔游泳又呛水啦！ 爱过之后，是创造。 后来他们在这里建了一艘旧船屋。 收容失眠的程序员、杀过人的村妇、逃出家写小说的少女。 也收容彼此的敏感、自卑、和三十岁依然不会游泳的笨拙。 整日落雨，认了。 /温情日常·婚后·群像治愈

如果热爱与时代背道而驰，你愿逆流多久？方卉用一生回答：一辈子。七岁那年，她在永定河石缝里看见第一条小鱼。父亲教她岩石以百万年为单位说话，母亲带她看显微镜下鱼鳞如繁星。后来她带着这份启蒙，走进筒子楼、黄河的风沙、被嘲“过时”的冷眼。当整个学术圈沦为论文的计件工厂，当同事用小白鼠模拟鱼类应激反应却从未见过真鱼——她选择带着儿子和父亲的地质工具箱，破窗而出。瑞典的寒带没有困住她，缅甸的泥石流没有。她在被判定“灭绝”的溪流里找到绯红鳅，在临终病榻上画完最后一幅鱼骨图。这不是一个人的史诗，是一记叩问：当论文成为唯一通货，谁来为无法被计量的事实与生命负责？献给所有把热爱活成信仰的人——溯游而上，终见清泉。