诸王的游戏 2：烈火

中国的冰与火之歌，唐朝范儿的纸牌屋。

公元五世纪初，大唐一统天下，乱世似将终结。可长安城内风波暗涌，夺嫡大战拉开帷幕。太子李建成联结齐王李元吉对抗功盖天下的秦王李世民，阴谋，暗战，反间，挑拔，刺杀轮番上场。与此同时，隋朝萧后远走突厥，陪同和亲公主义成借突厥兵马南下，意图反唐复隋。外有强敌，内斗正酣，爱恨深仇，交缠不清。

六分史实，四分虚构，逼进历史上最真实的大唐皇帝李世民！

《诸王的游戏》描写的是历史上的知名事件：唐朝秦王李世民发动兵变，杀兄囚父，夺取大唐帝位的故事，史称玄武门兵变。这段历史向来是文史作家亲睐的题材，在读者群中也拥有很高的知名度，作者在选择这一老题材时，自然要在创作上着眼于创新。

一是写作方法之新，作者采用了数头并进相互影响相互催进的写作方法，全文并没有绝对的主角跟配角之分，这种方法的采用使得各个人物都得到了充分的描写，人物形象的差异更为突出。在具体的描写方法上，作者采用POV（视点人物）写作方法，作者的笔触在各个人物身上切换并以此类推，周而复始，这种写法可以进行大量的人物内心描写又不显得枯燥，能提高读者的代入感。又避免了平铺直叙的描写，使得历史小说写作一向欠缺悬念的缺点得到了补偿，在这样的设定下，读者往往只能看到全局的一角，不至于一眼便看完作品中人物关系，保持了全文的神秘感，等所有的视角推陈开，读者便会产生恍然大悟的感觉。而且各个视角并不交叉，它们保持着上下呼应，水到渠成式的上下承接关系。在不同的视角切换下，故事顺其自然的朝前推进。

二是写作立场之新，虽然写的帝王将相，但全文并没有拘泥于帝王家事，也没有完全着眼在历史小说最喜欢的权谋描写，更没有善恶分明的脸谱化写作。全文紧紧抓住它唯一的核心“人”本身。 面对儿子的相互争斗，身为父亲跟帝王最后的决择，面对弟弟强有力的挑战，太子做出的回应，面对帝位的诱惑，秦王内心的挣扎，逃亡的隋朝皇后的复仇心理，远嫁突厥的义成公主对爱的追求等等，所有的人物身处历史之中，他们构成了历史的大背景，但又是自己人生的主角，他们所做所为，他们迥然不同的命运都绝非高高在上的事物，而是真实的，细节的，合乎情理的，这将是读者从历史小说中获取共鸣最重要的因素。

三是写作结构之新，全文写的是玄武门兵变，但并没有完全落笔在李唐家的内斗，通过各种 人物的关系描写，情感上的爱恨情仇，故事的背景一下推远到隋朝末年，这样的安排，使得近二十年的历史事件在短短的一年的描述中都得到了体现，一是使全文显得紧凑，二是也为读者展现了一副完整的隋末群雄争霸以及隋亡唐兴的完整历史画面。

四是写作素材之新，全文是严肃的历史小说，其素材来源于新旧唐书资治全唐文等信史，但并没完全拘于素材，作者大胆的采用以人物刻画为主，历史素材为辅的原则，主要抓住史书中人物的原貌，并对历史人物的关系性格进行深入分析，再采用合适的历史素材进行体现，力争做到比史书能更真实更完整更确切的逼进历史人物的真实面貌，在历史真实与艺术真实取得平衡跟统一。

五是写作用语之新，历史写作常容易陷入两个极端，一是古文过多，口语文言化，这样的小说有古典味道，但读来比较生涩，另一个极端是全文用语现代化，口语化，这样又失去了历史小说无韵之离骚的文化特质。作者在用语上经过细致考证，用语尽量采用唐人原貌，避免古人说今话的毛病，但在情节描写上，又大胆使用比较现代的写作方式跟语言，使全文呈现古典与现代相互辉映的特点。

六是在立足于小说人物的表现之余，作品对唐朝以及突厥的社会生活，民族习性也有相当的描写，但在写作上，作者避免了平铺直叙的描写，而是把社会生活的描写穿插到故事情节、人物刻画上，实现了文学创作的艺术性跟历史环境还原性之间的统一。

蒋柳，笔名小马连环，被读者戏称为“小马哥”，IT宅男，酷爱文史，论坛知名文史作者。其代表作品为《隋唐不演义》《唐末刀锋汇》等，《诸王的游戏》是其最新力作。