乐游原,明年的这个时候

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这个集子收录了任明炀的两个剧本。这两个剧本都创作于2009年,也都于是年在上海首演。

《乐游原》描绘了一系列的荒唐梦境:断片式的场景、似是而非的对白和独白,五个忙忙碌碌的人物在一个不知是否存在的“乐游原”上苦苦徘徊。剧中最特别的角色当属“赖宁”,这个在现实世界里真实存在过的人物,却给这个戏增添了几笔浓重的虚幻色彩。

《明年的这个时候》的副标题是:充斥着陈词滥调的四个人的独白,可见作者对这个“剧本”的定位和期许。最后,这个集子还收录了一篇关于《乐游原》的访谈,其中采访者和被访者都对这个剧本做出了一些阐释,读者可作为参考。

《乐游原》可以说是任明炀上海时期(2004-2011)最具独创性的剧本,从主题立意到场景、人物的设置,从语言风格到画面、声音的营造,都有可圈可点之处。它的价值,有待戏剧史和文学史的评判。

《明年的这个时候》虽然作者声称其弃绝了“文学性”,但单从文本来看,依然有值得关注的地方。这个文本用四人独白的形式,呈现出了一种契诃夫式的忧伤:对未来始终怀有一种美好期待,却始终无法逃离当下生活的泥淖。这是一种经典的文学立意,作者将它成功地构筑在了一段段的絮絮叨叨之上。

《乐游原》《明年的这个时候》都是在写作尚未完全结束的时候就投入了剧场排演,而且导演也是文本的创作者,所以,可以说这两个剧本的写作都含有较强的“导演干预”或是“导演预设”。比如《明年的这个时候》,在写作活动开始之前,导演已经“预设”了这个文本的大致感觉:一个轻体量的、没什么情节(或是文学性)的、有很多独白的“剧本“。结果,这个“剧本”成就了任明炀的一次大胆的“导演实验“。

《乐游原》和《明年的这个时候》的演出都引发了巨大的争议,部分争议炮火甚至绵延三四年而不止。对《乐游原》的争议主要是追问该剧是否“荒诞”、“不可理解”、“故弄玄虚”。对《明年的这个时候》的争议则集中在演出形式上,比如在“话剧表演”中是否可以引入噪音表演?以及这种形式是否合法、观众能否接受等等。

  1. 乐游原
  2. 明年的这个时候
  3. 谈谈《乐游原》

作者任明炀

类别剧本

篇数三篇

首次发表豆瓣阅读

上架时间2017年01月

标签剧本(115)剧作(8)戏剧(462)舞台剧(9)话剧(52)剧场(5)

这个集子收录了任明炀的两个剧本。这两个剧本都创作于2009年,也都于是年在上海首演。

《乐游原》描绘了一系列的荒唐梦境:断片式的场景、似是而非的对白和独白,五个忙忙碌碌的人物在一个不知是否存在的“乐游原”上苦苦徘徊。剧中最特别的角色当属“赖宁”,这个在现实世界里真实存在过的人物,却给这个戏增添了几笔浓重的虚幻色彩。

《明年的这个时候》的副标题是:充斥着陈词滥调的四个人的独白,可见作者对这个“剧本”的定位和期许。最后,这个集子还收录了一篇关于《乐游原》的访谈,其中采访者和被访者都对这个剧本做出了一些阐释,读者可作为参考。

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