作者你好，弃赛作品会统一参加编辑部的换约评估，符合日常签约标准的作品会受到换约邀请，很抱歉这本未能达到换约标准。

穿着一双草鞋 在森林里更容易迷路 芽越来越深 最后赤脚回家 草鞋，在春风和植物里具有沉浸的属性。它的生长意识，会被逐步唤醒。

收录作者自2012至2015年的数十首诗歌作品。其内容涵盖个人情感与精神创伤，亦有对信仰和意识形态价值的审慎解读与怀疑，以及对日常生活中微小动人细节与梦境的记述，但更多的则是通过诗歌的方式记录生活脉络并以此呈现个人的生命态度。 这是我的第一部个人诗集，名为《执梦集》，此部诗集收录了我自2012年起至2015年的数十首诗，其中既有短小细腻的“婉约”派，亦有篇幅较长天马行空的“述梦”派。这些诗歌作品既是我对诗歌形式与内容的个人探索，也是一部个人精神世界的开拓史。 特朗斯特罗姆说，诗是醒着的梦。诗歌于我，正是梦的语言。 我始终相信，向外看的人始终做梦，向内看的人终将觉醒，而诗歌，正是觉醒的力量。

《虚无之诗》是一本很小的诗集，只有37首诗，或许诗集就该是这样，诗也该是这样，短小轻便。 这些诗写于2013年至2016年，在我的诗歌里，它们富于想象，它们是虚无的。这些诗偏于意象，迷于技艺，多数难解，与我现在的写作很不一样。于是我把它们集合在一起，那就是更大的虚无了。如果你需要虚无，那就抓起一把尝尝吧。 天空闭阖 我们一同呼吸 冰融化

《仪式的焦唇》是诗人茱萸创作于2004-2010年间的诗歌作品精选集，也是作者本人目前认可的唯一一部诗集版本。诗集共由70余首诗组成。分为四辑，分别是序诗、组诗、编年散作以及长诗。 作者自言：“你写下这些，却遗漏了更多，这似乎永远是写作者的宿命。”他自认为这样的结集近乎打扫早餐之后的狼藉桌面，仓促而充满远行的迫切，是“结束铅华归少作”式的一次自我审视和审读。 茱萸，男性，生于1987年10月。籍贯江西赣县。2002年开始诗歌写作。诗人、随笔与专栏作者，兼事批评。在《今天》、《人民文学》、《山花》、《诗刊》、《创世纪》等期刊发表诗歌、随笔、译作与评论作品，曾获2008“中国·星星年度诗人奖”以及第六届北京大学“未名诗歌奖”等奖项。现于同济大学哲学系攻读外国哲学博士学位。主编有《同济十年诗选2002-2012》（上海文艺，2012），辑有诗集《仪式的焦唇》、随笔集《浆果与流转之诗》、评论集《让事物恢复本性》等。

P.K.14主唱杨海崧第一本个人诗集。 时代的父亲在苍白的眼球里看见了他自己 隧道的尽头就是我们的尽头 杨海崧，南京人，现居北京。摇滚乐队P.K.14的主唱。

克里斯蒂娜·康纳德轰动新西兰文坛的第一本诗集。被当地媒体描述为 "孩子般的, 未开化的, 神性的语言" 我离开了那间白屋子 和一个旧铜床在一起 那儿我曾和你睡过 那儿我的孩子死了 那儿马努卡树移到了外面 我走在去你那里的路上穿过了布满石块的道路 我穿着绘画的裙子上面布满了狂野的刺绣 我的乳房小小的生动地 还有为我的孩子准备的乳汁 我朝你走去 看到一条有亮亮眼睛的鱼 Christina Conrad / 克里斯蒂娜.康纳德 新西兰神秘主义诗人陶艺家 英国著名画家Patrick Hayman的私生女, 拥有一半犹太人血统。诗人常年生活在荒野过着印地安人般的生活。 翻译：河川敷，康纳德的好友，被康纳德称之为 “躲在我灵魂下面的害羞的孩子”

诗集收录了春树2010~2013年最新诗歌作品，这些诗歌充满了年轻人在意的生活、感情及精神交流方面的话题，写作风格则是街头口语般的直接而锐利。《出埃及记》及之前发布的《混日子》是一本诗集，查漏补缺了我曾经出版的两本诗集（分别为《激情万丈》和《春树的诗》）里因种种原因未曾收录或有过改动的诗，在此一并恢复原状。因风格不同及时间跨度太长之缘故，分为两册，上册叫《混日子》，下册叫《出埃及记》。 她没有离开诗，而且越来越深入。在当今中国，你只有在本质上是诗人，才会成为最好的作家。——伊沙 在“80后”诗人里面，春树是非常醒目的一个。她以一种直抒胸臆的写作方式证明着自己不仅在场，而且是“我与你们都不一样”，她的经验来自于她对青春的挥霍和反叛，她追求的是这样一种“重金属”的效果，强悍、凌厉、不畏惧错误。所以，每次阅读春树诗的时候都让我揪心，又酣畅。——张执浩 春树是“80后”诗人中的代表人物。勇猛、犀利又不乏婉转和深情。在她的诗中我看到的是火焰般的热情和爱谁谁的玩世不恭。她的诗有脱下伪装后的生活的直观。——小引 作为“酷诗歌”的代表，春树的写作一直引人注目。在她身上体现出的所有叛逆、不满和愤怒，不掩饰的激情，不甘平庸的精神，永远在寻找出发点的挣扎，说到底都是极其可贵的青春气质，令人赞赏，也令人艳羡。——李以亮 春树，1983年出生于山东，在北京长大的热爱摇滚乐的女孩，作品风格鲜明、前卫、叛逆且充满讽刺意味。已出版长篇小说（五部）、诗集、随笔等，代表作《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《光年之美国梦》。曾主编《80后诗选》（三册）。2013年出版《春树的诗》及《在地球上：春树旅行笔记》。 封面摄影：马思亮

这是一本我写给魔鬼大人的童话诗集，但也可能是魔鬼大人写给我的童真邪恶小事集。显然魔鬼大人并非真有其人，但是这句话也未可全信。 所以我给这十首童话诗写了这样的导读： 《帮魔鬼大人打卡》——恐怖！长喙天蛾的真正死因！ 《魔鬼大人变河流》——恐怖！你身边的河流里潜藏着邪恶因子！ 《魔鬼大人不洗澡》——恐怖！读了为什么会起一身鸡皮疙瘩？ 《魔鬼大人要当哥哥了》——恐怖！你还敢抱着你的玩偶娃娃睡觉吗？！ 《一百种疼痛》——恐怖！有没有觉得自己哪儿疼起来？！ 《色彩转移术失败啦》——恐怖！一个令人大惊“失色”的事件！ 《以后没有什么？》——恐怖！未来世界上到处都是探照灯？ 《活到九十九岁》——恐怖！一个人多次死里逃生的经历！ 《魔鬼大人的噩梦》——恐怖！关于雾霾，据说上帝也受到了袭击？ 《拍魔鬼大人的屁股》——恐怖！这里藏着一个惊天大秘密！

本书根据由艾米莉•狄金森的侄女玛莎•狄金森•比安奇编辑、由波士顿Little Brown公司于1924年出版的《艾米莉·狄金森诗歌集》译出。这部诗集包含了诗人大部分的重要诗作，其中第一卷《生活》、第二卷《自然》、第三卷《爱情》和第四卷《时间与永恒》包括了诗人去世后陆续出版的三本诗集的全部诗歌。凭借这三本诗集，诗人在美国文坛的重要地位因而得以确立。为了纪念诗人与其嫂子苏的友谊，编者后又出版了《孤独的猎犬》，此书的出版再次引发了狄金森热潮。这部诗集将这四本诗集汇编在一起，并增添了以前遗漏的一些诗作，使诗人的创作全貌得以首次呈现在世人眼前。编者还为本书写了前言，第一次透露了诗人长期闭门不出的生活的一些真实情景，对读者更好地了解诗人及其作品是弥足珍贵的资料。 本书共收录诗人的597首作品，包括了诗人大部分的重要诗作。经由本书，读者可以全面了解诗人的创作风格、她对生活和自然的热爱、深邃而敏锐的哲思、丰富而矛盾的情感世界、对生死之谜的不懈探究、和对天堂与永恒的无限向往。虽然狄金森诗作的各种中译本层出不穷，但翻译的品质却良莠不齐，让读者有无所适从之感。有鉴于此，译者希望这个译本对读者深入了解这位伟大的心灵诗人及其作品有所助益。 有人说，艾米莉•狄金森是自萨福以来西方最伟大的女诗人，但对于真正热爱她的读者来说，这样的评价有些不着边际。描绘一朵花、一只蜜蜂、诉说爱情的甜蜜与痛苦，并不能造就一个伟大的诗人。造就真正伟大诗人的，是那份对生活的热爱，与大自然的亲密无间，对矛盾而痛苦的世界的深刻思考，对纯真爱情的向往和超越，以及对生与死、天堂与上帝的终极追问。心灵诗人的称号，才是对一位诗人的最崇高的赞誉。艾米莉•狄金森，就是这样一位伟大的心灵诗人。她的诗，为自己而写，为生命而写，为每一个像她一样的困惑者和探索者而写。人们能从她的诗中读到共鸣，读到启迪，会感到内心有什么被诗人所触动，有一种与永恒和无限有关的记忆被诗人所唤醒。这正是一个伟大诗人最根本的工作，而艾米莉•狄金森则无愧于这样的称号。