现代爱情里的一幕鬼话，落笔泥沙俱下，作者完全摒弃了爱情里唯美虚无的部分，从最赤裸裸的金钱和性写起，让笔下的人物苦苦挣扎最不该被揭穿的爱情鬼话当中，也许真的在虚无当中，爱情才配被一众信男信女膜拜，鸡零狗碎的现实当中，爱情只能是一幕迅速夭折的鬼话。

作家中的作家，写法和写作的视角都是大量涉猎和吸纳最顶尖的作品所形成的，也许作品本身最大的问题就是不适于一般读者。

《暴力史》语言粗粝自然，作者的笔道如同剃刀一般，剔除了生活中的虚无，还原了作者家族史中所有非人格化的真实存在。 作者的家族是散落在中国农村最普遍的底层部落——作者的奶奶，家族的大家长是寡妇，作者的父亲是鳏夫，本应担负起一家之责的年轻的小叔又是个目不识丁的街头混混，握有一手烂牌的一家人，一面拳打脚…

一如既往的喜欢，作者的想象力很诗情是一流的，这样的画法从没见过，应该是作者独创的，每次看完都会觉得很轻松，很惬意，又会想到很多已经忽视的东西

自由天真，有爱，有诗，有春天。 另一部《笑魔方》也是诗与画的绝妙配比。