初看这部作品本想给扣上一个“意识流”或“存在主义”文学作品的帽子，一度也在内心里拿着几部存在主义的大作窃私私的对比，觉得可以寻得某种作品最终期望表达的意涵与蛛丝马迹。但这种念头随着阅读的深入逐渐被打消。我更愿意把这部作品看作一部具有后现代色彩的话语性文学作品。“所谓“话语性”，是指作品抑或是作者，或许并没有刻意让作品留下任何可被规则性的界定的意义或主旨，亦或许作品本身就潜藏着一种无意义。读者可以在这种开放性的话语结构与作品中表现的丰富的人与物的意象中“自行”赋予文本以“意义”。在此仅简要的探讨我在作品里看到的世界。 几个关键意象：水壶、黑夜（停电）、雨夜、泳池、钢索、蚯蚓 几个关键概念：临时、时间、空间、伸缩（延展） 整部作品充斥着“临时”感，而这种临时感是对个体存在方式的思考。水壶是打破临时感的重要工具，水壶作为“我”头脑的承受物，具有提醒“我”的“在场性”的功能。作品里多次出现的“停电”其实象征着黑，而黑暗和雨夜所带来的疏离感又成为了营造一个全新的时间与空间系统的重要意象。泳池作为“夜晚的心脏”或许是一个重要的汇聚时间与空间的节点，因为在水波中，时空是模糊不清的、又是可以被置换的。“钢索”或许是一种被赋予了世俗意义的时间观念与存在方式，它象征着一种审慎且循规蹈矩的存在方式。蚯蚓又是一种混沌、无意识的存在方式。 事实上，“临时感”正在成为许多人生活的主要方式，时间与空间、物质与空间、事件与人本身的分离都使人处在一种高强度的时空扩张（与收缩）状态里。对许多人来说，今天在哪里，明天又将碰到什么人，都是在一种恍惚间完成。或许人们会将这种时空切换的恍惚理解为一种“充实”的生活形态，但实际上高强度的时空扩张又产生着更大的无意义（虚无）。或许作者在寻求某种时间与空间的调和，以探赋予这种存在方式以意义，又或许这种尝试本身是源自一种“临时”带来的无力感与焦虑。