仔细看年表会发现，伯格曼简直是个工作狂，并且他在戏剧舞台上的时间投入远远大于电影。但想想，其实正是这无数次好的坏的排演，对文本反复的深刻的理解，对舞台的设计与思考，对经典剧作的养分吸取，以及从戏剧舞台上碰到好搭档好演员，才能成就那些优秀的“夏日”制作。可是他私生活上真的开放，混乱，不负责任透了，他敏感冷漠却又常常焦虑（大概这是伯格曼家族的特质），用放荡的私人生活与背叛缓解工作与生活中的压力，但也在每一次深深伤害关系中的另一方。诚然，这是一本“忏悔录”，他读起来并会让人太舒服，但坦诚是一个很难得的品质，并且“忏悔录”当然更多记录的是错误与愧疚是背叛和紧张的关系，但是这不会抹去现实中人与人之间一定有温情和美好存在。文字里的冷漠疏离感，可能只是伯格曼一种让自己能顺利完成这部回忆录的手段。这本书刚开始，我感收到受到他有好多根植于童年于原生家庭的痛苦，失望，与求而不得。我甚至觉得他一定极其推崇psycho analysis并以此来达到某种程度的自我疗愈。但读到最后，我意识到了他，年岁见长和父母的离世，他也许变得平和了一些，也许他在与儿子的相处中从自己身上看到了父母的影子，他回忆了儿时与父亲相处的片段，又描述了在梦境中与去世的母亲交谈，他从没放弃从母亲的日记去重新解构自己的童年。然后，他和解了吗？好像又不重要了。爱一直存在，虽然充满了痛苦与相互折磨。