我想了一下，相比蓝色狮笔下的《锦衣之下》里六扇门的袁今夏，清闲丫头写的《御赐小仵作》里的楚楚……描写古代女子自我意志觉醒且术业有专攻的办案能力出众的角色也有，她们充满生气又业务OK，带着女性的巧劲儿，没男人照样在市井日常中自得洒脱。 《富贵险中求》，特别在王桀没上面作品里的男主们那么得“伟光正”，他和作者《妻子是制片人》里的纳蓝一样，有脆弱、消沉、无助的一面，也纸醉金迷得虚无过，意志力上女强男弱，危难之际还得靠女主来救。 这里并不是捧一踩一，今夏、楚楚等封建女性同小双一样聪明伶俐、重情重义、惹人怜爱，但她们得以在公门之中发挥所长，还是有赖于男性角色的庇护和职务之便，那种相辅相成的互相成就，是理想化的。小双得苏轼推举完全靠自己，职务更低阶符合时代，她义兄文公野依托她能力的升迁，更体现其实力。 她又和韩沧济一样别扭、拧巴，这是最吸引我的，我身上也具备的特质。她自然是爱王桀的，爱到可以为之缠足，爱到打动了秋航，可她也更看重本就独立的、完整的自己，更珍视自己的能力与事业，也更爱追寻真相。她除了个人的小爱，查案推断的执着里，还囊括了众生皆苦里的大爱，想坚守。这也是她感化王桀弃商从官的两人共同的追求，一种打破阶级的公平正义，王想考科举亦为此。 她不只是阿加莎奶奶塑造的乡村女侦探玛普尔小姐的中国宋代化进阶年轻版，爱情和工作的机会，她都想靠自己争取，两者对她到达了一种“生亦我所欲也，义亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也”的纠结程度。希望她俩吵架、吃醋，破案后，能有个两全其美的结局，猛女终得美男归，毕竟她是王桀命中注定的“女菩萨”。 而这本小说对我的现实开解，在于道亲就梁狄教育问题上的这句话——“不要总以学不见用为虑。学无止境，这辈子用不上的，兴许下辈子就用上了。”毕竟到我这个岁数试图重返学校念书，是逆社会时钟的。