太太的这本《光明世界》，有如一幅包罗万象的风俗画卷，令观者目不暇接、移不开眼。小说中那些细细勾勒、让人不禁赞叹作者知识面之广博的生活图景，吃、穿、住、行无所不包，搭建了一个无比真实的舞台。试想，在这样令人身临其境的台上，不论上演什么，都会让观众感同身受吧？ 而作者的野心显然不局限于此。台上的每一个角色，或大或小、不论出身，都拥有属于自己的喜怒哀乐的小世界，没有任何人是所谓的“工具人”或NPC。哪怕再短暂的出场，也都可以让读者瞥见他们完整人生的一隅。 作品已经连载过百章，在这百章里，我固然追逐着萧云彰和林蝉日益甜蜜的感情进展、跟随着蝉姐做女商的成长之路，揪心于乔云云和魏寅这对苦命鸳鸯——他们不是不相爱，但都不约而同将复仇置于首位，在如此深重的血海深仇下，生命都已无足轻重，何况情爱。是的，他们是这本书的主角，他们曲折的命运牵动读者的心弦。但这本书中对每个小人物的描写与刻画同样令人心折。着墨最多的小角色之一便是所谓的“下人们”，在古装剧里他们往往只是群演、龙套，跟在“主子”身后亦步亦趋、鹦鹉学舌，如提线木偶，面目模糊。而在这里，作者不仅透过他们之口吐露种种玄机，还会让他们不经意的举动如蝴蝶翅膀的扇动一般引发惊天骇浪。他们可谓命如草芥，在夹缝中求存，是所谓“主子们”的出气筒，但他们也有自己的内心和追求，是和“主子们”共同生活在这世间的普通人。 开篇刚入府不久、还保留有诚挚之心的丫头惠春为了给林蝉找炭，在雪地里遇见雪鸾、青樱、绮雯、兰香、红玉。而到目前，这六个丫头中一半都已下线：先是兰香因被萧肃康扔出的茶碗砸中腰腹而死，而后只是说了句实话、便要被卖入青楼的绮雯投井而死。再接下来，青樱与萧肃康私情被李氏察觉，虽然作者并未直接交代她的下落，但以李氏的行事作风，恐怕也是难以活命。惠春可谓是她们的代表。固然是有“争强掐尖”之心，但也并未“捧高踩低”，而是关心同类，尽可能给予他人方便。在出卖林蝉之后自省羞愧，在答应伺候萧旻之前犹豫，对福安又恨又爱又难以割舍，是有血有肉也有自己感情的普通人。奈何她们的命运并不掌握在自己手中，就像青樱，身为一个丫鬟，能够拒绝萧肃康的无耻色心吗？而惠春为了从大夫人房里离开，选择向老太太告密并蒙骗林蝉的行为虽然可耻，却并非难以理解。萧书萧画这两个小厮不同样是为着自己的性命，选择了向自己的“主子”萧旻隐瞒了林蝉要嫁给萧云彰的消息吗？看似花团锦绣的国公府，如一个巨大的坟冢一般，悄无声息便可吞没一个人的生命。 其他诸多配角，纵然着墨不多，却也同样特色鲜明。林父洞察世事却也迂腐可爱，他和林蝉的互动总是让人忍俊不禁。巾帼不让须眉的女掌柜唐韵一时未能勘破情关，以至于白白受了番挫折，令人叹惋。福安忍辱负重、机变百出，总能巧解难关。陈珀一开始在萧云彰和林蝉间劝和，但发现萧云彰真的对林蝉上心之后，又劝萧云彰与之生分，以至于多次被二人（主要是林蝉）捉弄，堪称头号CP粉。还有多嘴的婆子们、忠心的掌柜们，无不刻画得栩栩如生。 记得巴金的《家》中讲人们会在夜晚打开自己“灵魂的一隅”。那么这本书就是让我们看到这形形色色的“一隅”。这些真实图景共同构成了一个巨大的万花筒。这不是传统意义上的“复仇爽文”，而是一幅囊括万物的世情全景图，需要人耐下心来，细细品读。