作者自述：【故事初衷】 我力图记录下一个个女性眼中，中国自改革开放以来，“国企改制”至今的这段历史；以及她们在其中，沉浮的命运。 女性从未缺席改变历史的进程，却一而再、再而三的在主流叙事中被忽略。 长久以来，女性特别是底层女性，就是“沉默的羔羊”。“你可曾听到，她们无声的尖叫？” 现在，女性的声音必须让世界听见。 —————————————————— 我正在写我的第一个故事，长篇处女作《坏女孩》。大约20万字，双女主。题材是女性犯罪悬疑。讲述这个故事的初衷只是我想让世界听到女性的…（展开）

作者自述:

【故事初衷】

我力图记录下一个个女性眼中，中国自改革开放以来，“国企改制”至今的这段历史；以及她们在其中，沉浮的命运。

女性从未缺席改变历史的进程，却一而再、再而三的在主流叙事中被忽略。

长久以来，女性特别是底层女性，就是“沉默的羔羊”。“你可曾听到，她们无声的尖叫？”

现在，女性的声音必须让世界听见。

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我正在写我的第一个故事，长篇处女作《坏女孩》。大约20万字，双女主。题材是女性犯罪悬疑。讲述这个故事的初衷只是我想让世界听到女性的声音。女性特别是底层女性，一直以来都是主流叙事的边缘人群，是沉默的羔羊。但千百年来这片土地上的女性从来没有自暴自弃，而是一直艰难但顽强地活着，她们需要被看见、被正视。

“你可曾听到，她们无声的尖叫？”

在过去一年中，我读了很多书，看了很多新闻。逐渐两个女孩的身影浮现在我心中，她们的喜怒哀乐、一颦一笑都像电影画面一般在我眼前流淌。

她们是复杂的，是生动的，是立体的。她们有自己的欲望和立场，没有人是虚假而完美的。一旦活起来， 就连我也无法操纵她们。

我拒绝将我笔下的女性平面化。父权社会影响下的文艺作品，女性常常被视为无生命的空洞载体：不是花瓶，就是牺牲品；是软弱滥情的圣母，是勾引男人堕落的恶毒妖妇；是行为没有逻辑的蠢蛋，是所有罪恶的罪魁祸首……总而言之，都是“作为工具而存在”，可女人真是这样吗？市面上男角色性格十分多样，女性角色却常常陷入窠臼。这是对女性的异化和物化。

我深深厌恶这些作品，但市场上又充斥着这些东西，不仅是男性作家，连女性作家笔下也满是这些父权文化吐出的精美秽物。

最终我选择提起笔，亲自反抗女性在父权文化影响下的文艺作品里“被钦定的命运” 。以笔为剑，杀出一个黎明。

我笔下的角色就是我的女儿们，她们各有特点，但最重要的，是她们具有极为旺盛的生命力。如果你想看到我笔下的女主角们被虚伪的道德所规训，那你注定会大失所望。

她们是艳丽张扬的玫瑰，生长在父权社会腐烂的伤口上。伤口让她扎根，腐烂让她茁壮。我的女儿们，都是天生的战士，是无尽的野火，不屈不挠，至死不休。

而说到我目前在写的这本书《坏女孩》，有两位女主：少女鄢红和少女严淼。自从她们在我脑海里诞生，这两个生活在“花楼街”上，被裹挟在青春成长、贫富差距、校园霸凌和时代洪流中的微渺少女的命运一直挂在我的心尖上，不倾诉成文字，我寝食难安。

这部小说以两位女孩高中三年的人生际遇为主线，串起发生在“花楼街”的罪案和相互依存的女性友谊。有形形色色的人物出场，但主角，永远是漩涡和风暴中的，女性。

这个故事时代坐标落在当下，但其中影响角色的事件则自上世纪90年代绵延至今。我写的是“国企改制”到今天，这段改革开放后的历史。我素来喜欢读历史书，也喜欢研究社会问题，可女性在历史的绘卷中，常常是缺席的、被无视的。这个世界上从男性视角出发的“史诗”有很多，可是女性呢？“ 我们呢？”

我力图在这本书中，还原一个“女性史诗” 。

这部小说，记录的是这片土地上、这个时代里女性真实的生存困境，赞美的是她们不屈不挠的强悍生命力。