黑暗中的花朵

说不上从什么时候起，我开始写系列诗。他们不同于长诗，不同于组诗，但无以名之。我自己有时会叫长诗，有时会叫组诗，强调不同时我会叫它们系列诗。可这些诗独立为诗集是毫无问题的。豆瓣阅读平台推出的电子书项目，使这些小诗集成为可能。

这些诗的内在结构也各不相同。《银子》比较像长诗，《黑暗中的花朵》比较像同题诗，《以时间为题》等则近乎组诗。有年看毕加索的版画展。我觉得我们有相似的地方。毕加索就一个人物可以做几十个、上百个作品。我写诗的情况大致与之相同。有时为了破坏某种统一的气氛，我会游离出现场，使作品至少在形式上不显得那么封闭、让读者也不会长时间的滞留于抑郁的情境里。大概在80年代后期，我对黑暗这个词比较着迷，开始可能源于政治黑暗，但很快就超出这个意思。从更大的范围看，黑暗永远存在。人类文明既是消除黑暗过程，又可能形成新的黑暗。可如何处理这种题材，是要有个感同身受的认识过程的。我比较自觉的意识到这个问题是写《八月的大平原》时开始的。在那首诗里，我写到——

这日落黄昏的时刻

这绿沉沉的大平原多么沉重

它好像在用力挤出自己的黑暗——绿色的黑暗

它的力量就是这遍地升起的雾

在轻轻地裹紧我

此前也会写到夜、夜晚、黑夜、黑暗等诸多词语，但这些语词并无特殊性。而此后黑暗成为我诗中的高频词，虽然只是一个词却有了色彩的层次与多面性，成为可以触摸体察的有凉有热的时时游移的事物。“黑暗”一词不仅成为我的写作对象之一，还成为我写作经常使用的材料。

这本小书编辑了三个内容

1、六个小品：写于1989年夏天，当时读鲁迅的《野草》比较多，意欲和鲁迅PK一番，于是直接标题为《我的散文诗》，齐鲁晚报编辑发稿时，不明我的心意给标题为《我的歌》。后来我自然PK不过鲁迅的《野草》，没再继续写这路文字。这么多年过去了，我把它标题为《黑暗中的花朵》，收在这里。

2、一篇随笔：这篇随笔，是我同事在校报工作时约我写的稿子，因为读者是学生，写得比较通俗。从这年起，我断断续续写些随笔了。

3、26首分行的诗：写过上面的随笔后，90年代初期，我欲自印诗集，标题即为《黑暗中的花朵》（一直未印），然后我就考虑应该以此为题写些诗歌。从1994年到1995年差不多一年的时间里，我写了26首。这26首当年《他们》杂志发了10首，《花城》选发了其中几首，这10首也入选了1998年漓江出版社的《他们十年诗歌选》。还有几首入选了1999年漓江出版社的《90年代实力诗人诗选》。2003年河北教育出版社出版的个人诗集《光阴的梯子》则全数收入了这26首诗。读者较为喜欢的10余首诗较为精致，其余部分则显得粗率。所谓粗率是我自己有意为之的。在近乎组诗和长诗的写作上，我会经常性出现“破坏性”写作，因为我并不喜欢所谓的“精致”和“完美”。我觉得我、我们的时代、我们的生活，从不完美。所以当诗歌出现所谓的完美时，我会张皇失措，觉得自己在误入歧途。这样，这26首诗，后面与前面显得有些背离。这组诗因为写在我中断五年写作又重新开始那个阶段，难免有些玩弄技巧的瞬间，还好并不过分。

感谢迟铁亮，她在百忙中专门为本书设计了封面。

感谢我诗歌的始终如一的读者，我愿意为自己写作的时候也为你们写作。

感谢豆瓣阅读平台所做的工作，这为个人与纯艺术写作留出了足够的空间。

普珉，语文老师，偶尔写诗。出版诗集有《光阴的梯子》。 主要作品有《对白色的歌唱》（1999年）、《以时间为题》（2001年）、《银子》（2002年）、《美人》（2004年）、《我从所有的地方回来》（2005年）、《成都书》（2010年）。