行书基础知识

行书基础知识

书法知识丛书

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作品简介

本书是《书法知识丛书》的其中一本。《书法知识丛书》着眼书法基础知识的普及而精心策划的一套图文并茂、简洁易懂的知识性丛书。通过介绍楷书、行书、草书、隶书、篆书五种书体的生成发展,并对每个历史时期的风格演变,依次叙述,以供书法爱好者与初学者置身源头,顺流而下,驰骋观赏。对书法的发展演化历程,可以窥其大要,理解文字源流与书法艺术的概貌,从而引起研究书法史的兴趣,促进书法学习的深度和广度。另外每册对每种书体进行用笔原理和基本点画进行分析总结,对每种书体的结构与章法特点做了精要概括。本丛书兼顾书法楷书、行书、草书、隶书、篆书五种书体的知识与技法,希望对书法爱好者与初学者带来有益的帮助。

刘小晴,生于1942年,号一瓢,二泉,斋名“一瓢斋”,上海崇明人。毕业于鲁迅美术学院国画系,曾担任上海书法家协会副主席,现为中国书法家协会学术委员会会员,上海大学文学院兼职教授,上海沪东书院院长,上海书画出版社《书法》杂志副主编,上海文史馆馆员。师从钱瘦铁、应野平,书善楷、行,画工山水。

作品目录

  1. 序言
  2. 第一章 行书的发展历史与历代名家的艺术特色
  3. 第一节 东晋时期
  4. (一)具中和之美
  5. (二)合自然之美
  6. (三)有变化之美
  7. (四)富刚柔之美
  8. 第二节 唐代时期
  9. 第三节 宋代时期
  10. 第四节 元代时期
  11. 第五节 明代时期
  12. 第六节 清代近现代时期
  13. 第七节 历史的启示
  14. 第二章 笔法
  15. 第一节 发笔和收笔
  16. 一、发笔
  17. 二、收笔
  18. 第二节 中段与转换
  19. 一、中段
  20. 二、转换
  21. 第三节 行书的韵律
  22. 一、初学行书宜缓笔以定其形势
  23. 二、贵在于轻重徐疾的对比中求统一
  24. 三、行书当以沉着为本
  25. 四、行书贵在动中寓静
  26. 第四节 行书用笔特点
  27. 一、中侧互用
  28. 二、肥瘦相宜,骨肉相称
  29. 三、点画互代
  30. 第五节 基本点画的写法
  31. 一、点法
  32. 二、横画
  33. 三、竖画
  34. 五、挑法
  35. 六、捺法
  36. 七、钩法
  37. 第六节 行书用笔的质感
  38. 一、力度是使点画富有质感的重要标志之一
  39. 二、力在行书中有虚实、刚柔之分
  40. 三、涩笔是使行书点画富有质感的重要标志之二
  41. 第三章 行书的墨法
  42. 一、写行书用墨要宁胆毋窘
  43. 二、谈谈行书中的渴笔
  44. 三、行书用墨既要富有变化,又要出于自然
  45. 四、谈谈浓墨和淡墨的使用问题
  46. 五、用墨的一般常识
  47. 第四章 谈谈行气
  48. 一、得势所应具备的基本条件
  49. 二、行书贯气十八法
  50. 第五章 行书的结构
  51. 一、奇正相错
  52. 二、疏密得宜
  53. 三、参差自然
  54. 四、随机变化
  55. 五、裹束照应
  56. 六、偏旁省代
  57. 第六章 章法
  58. 一、行书章法布局的三种构成形式
  59. 二、行书的章法要变而贯
  60. 三、平衡对称、多样统一、对比照应是构成行书布局的基本规律
  61. 四、署款和钤印
  62. 第七章 行书的创作方法
  63. 一、初学行书应如何入手
  64. 二、谈谈碑帖的临摹方法
  65. 三、学习行书要经过三段功夫
  66. 四、谈谈创作方法
  67. 第八章 意境与风格
  68. 一、意境与风格必须以理法为基础,以功力为前提
  69. 二、立意是形成风格的基本条件
  70. 三、立意是创作前的艺术构思
  71. 四、师承和技巧是产生意境的重要因素
  72. 五、谈谈几种审美境界
  73. 六、风格的多样性及局限性
  74. 七、风格的相对稳定性和可变性
载入中