
侦探什么都知道
90位犯罪小说大师的写作课
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作品简介
英国侦探作家俱乐部是世界最古老且樶知名的侦探小说写作组织之一,本书的每位作者都曾是或正是该俱乐部成员,包括G.K.切斯特顿、阿加莎·克里斯蒂、多萝西·L.塞耶斯、约翰·迪克森·卡尔、约翰·勒卡雷、米克·赫伦等等。他们就如何写出成功的犯罪小说给出了中肯而实用的建议,从“动机”“视角”“人物”“地点”“手法”“情节”等方面切入,探讨侦探小说的书写,也分享了自己在创作中的趣事逸闻。无论对于初入侦探小说圈的读者,还是资深侦探小说书迷,都可以从这本类似于推理小说“圣经”的手册中找到方向和灵感,同时收获阅读的乐趣,体会到智力上的刺激。
马丁·爱德华兹,英国犯罪小说家、犯罪小说评论家、历史学家、律师。英国侦探作家俱乐部的第八任主席。2020年被授予英国犯罪作家协会樶高荣誉——钻石匕首奖。
译者:
姜焕文,兰州文理学院教授。本土文化英译作品主要有:赵声良著《艺苑瑰宝——莫高窟壁画与彩塑》,陈晓斌著《丝路花雨·诞生》;外国文学翻译主要作品有《无声的角落》《送信人》《河畔小屋》《草叶集》《伊利亚随笔》等。
姜藩,南京林业大学工学学士,意大利米兰理工大学工学硕士。熟练掌握汉语、英语、意大利语三种语言。
作品目录
序
起 兴
序 言
动 机
侦探小说之价值 G. K.切斯特顿
侦探故事的艺术 R.奥斯汀·弗里曼
为什么犯罪小说对你有益 伊恩·兰金
为什么要写犯罪小说? 詹姆斯·朗西
犯罪小说的道德制约 弗朗西丝·法菲尔德
开 始
动力 彼得·詹姆斯
开头 珍妮特·劳伦斯
寻找创意 弗里曼·威尔斯·克罗夫茨
灵感源泉 尼古拉斯·布莱克
选择 安西娅·弗雷泽
血案落纸 安·格兰杰
犯罪写作的强度 娜塔莎·库珀
开篇 约翰·哈维
“此刻应该有事发生”:谈叙事挂钩 彼得·罗宾逊
人 物
人物出自悬疑 马克·比林汉姆
警察与罪犯,比照与喜剧 比尔·詹姆斯
让人物可信 马乔里·埃克尔斯
人物,关系,背景 琼·汤姆森
地 点
萨福克海岸 P. D.詹姆斯
人文地理学与犯罪小说 安·克里夫斯
故事背景在不熟悉的地方 迈克尔·里德帕斯
手 法
让故事成为驱动力 薇儿·麦克德米德
风格 林赛·戴维斯
确立主题 凯特·查尔斯
节奏 迈克尔·杰克斯
写场景 威廉·瑞安
对话,节奏,切题 玛杰里·阿林厄姆
倾听与对话 帕特里夏·莫耶斯
写对话 辛西娅·哈罗德—伊格尔斯
视 角
获取视角 艾琳·坦普尔顿
成为你,到底是什么感受? 莉莎·科迪
情 节
情节 阿加莎·克里斯蒂
逻辑与逆推 J. J.康宁顿
一切都会揭晓 玛丽·凯利
构建情节 凯特·埃利斯
发现之旅 埃里克·安布勒
如何改换杀手 安德鲁·泰勒
侦 探
业余侦探还是专业侦探? 普里西拉·马斯特斯
非职业侦探依然可信 苏珊·穆迪
私家侦探 迈克尔·列文
研 究
写得准确 奈欧·马什
与时俱进 德斯蒙德·巴格利
业余侦探与专门知识 约翰·马尔科姆
洞 察
侦探小说与精湛技艺 埃德蒙·克里斯平
规则与偏见 约翰·迪克森·卡尔
经典要素 克里斯蒂娜·布兰德
线索 迈克尔·英尼斯
蛇与梯子 凯瑟琳·艾尔德
上上之计 索菲·汉娜
悬 疑
悬疑 罗伯特·戈达德
镜子里的脸 朱利安·西蒙斯
悬疑小说 杰西卡·曼恩
拂晓之前 西莉亚·弗雷姆林
动 作
灵感,汗水,实现 莱昂内尔·戴维森
探险小说 汤姆·哈珀
写动作场景 费利克斯·弗朗西斯
填充空白 迈克尔·吉尔伯特
构建惊悚小说 迈克尔·哈特兰
人物
冷战今昔 米克·赫伦
历 史
着手 迈克尔·皮尔斯
历史研究中的圣诞树理论 伊莫金·罗伯逊
历史对话 莱恩·泰勒
幽 默
幽默与人性 亚历山大·麦考尔·史密斯
人物与漫画 罗伯特·巴纳德
幽默与讽刺 露丝·达德利·爱德华兹
短 篇
我们假想 罗伊·维克斯
短篇中的转接 H. R. F.基廷
虚构与事实
把现实生活中的人物与犯罪写成小说 彼得·洛维西
试与误 安东尼·伯克莱
合 作
联合写作
改 编
为广播写作 艾莉森·约瑟夫
漫话改编 西蒙·布雷特
挑 战
才不配位综合征 马丁·威茨
写作:带痛的快乐 叙泽特·伊尔
作家困境 大卫·斯图亚特·戴维斯
即兴创作 斯特拉·达菲
结 尾
序幕的尾声 劳拉·威尔逊
我的结尾 乔安娜·海恩斯
出 版
出版之变,表象之变 大卫·罗伯茨
编辑想要什么 安东尼娅·霍奇森
传统出版与自助出版 拉塞尔·詹姆斯
有其因必有其果 吉尔·帕顿·沃尔什
写作不息
写作过程 雷金纳德·希尔
随时跟进,随需跟进 保拉·高斯林
读以自娱 乔纳森·加什
不要放弃日常工作 珍妮特·尼尔
写为休闲 柏蒂·德纳姆
社交媒体与南希之死 艾莉·格里菲斯
写作之乐 约翰·勒卡雷
作品不同,问题不同,解决方案不同 莱恩·戴顿