《纽伦堡之旅》是1946年诺贝尔文学奖获得者赫尔曼·黑塞在1927年50岁时写下的一部游记，同时也是一部自传性作品，这部作品是小说《荒原狼》的同期作品，在黑塞的写作生涯中扮演了承上启下的角色，预示着黑塞晚期某种风格化的转变。 译者自述： 小说是译者多年前的翻译作品，同时将其作为本科毕业论文的话题。 也许，黑塞的文风在今天看来略显枯燥乏味，既不小清新也不重口味，有时候还有着絮絮叨叨的感觉，仿佛是一个老大爷不厌其烦地在你耳边唠叨着什么。但是，当你沉浸其中的时候，便会领会到，这是一个内心多么纯净的家伙啊。假若说他的心底有十分的秘密，那么他自己一分也不会自私地保留...... 赫尔曼·黑塞，德国作家，诗人。出生在德国，1919年迁居瑞士，1923年46岁入瑞士籍。1946年获诺贝尔文学奖。1962年于瑞士家中去世，享年85岁。爱好音乐与绘画，是一位漂泊、孤独、隐逸的诗人。作品多以小市民生活为题材，表现对过去时代的留恋，也反映了同时期人们的一些绝望心情。主要作品有《彼得·卡门青》、《荒原狼》、《东方之行》、《玻璃球游戏》等。 翻译nolix，普通德语译者一枚。

从佛罗伦萨到锡耶纳，从巴塞罗那到塞歌维亚，从阿维尼翁到安提布，从洛桑到洛迦诺，从科莫湖到五渔村......欧洲的美，就像一种瘾，每年定期发作，召唤我来到它的身边。人们总是问我“你怎么又去意大利了？”“你怎么又去西班牙了？” “你怎么又去法国了？”。我不知道该怎样回答。在花掉十年的年假和“一套房的首付” 之后，欧洲的美，依然像一种瘾，每年定期发作，一再召唤我回到它的身边。这本小书，是我十年游记的精选，也是我写给欧洲的一封最长的情书。 从2002年开始，我每年都会去欧洲旅行一次。最初的时候，我并没有对自己说：“就这样了，从现在开始，我们要每年去一趟欧洲”。然而，欧洲的美，像一种瘾，每年定期发作，召唤我一次次来到它的身边。就这样，我把十年的长假和买房的首付“贡献”给了欧洲。 摊开我的欧洲旅行地图，原来是一张名单。这张名单上写满了一些遥远而令人遐想的名字，这些名字是从小到大，在不同的时期、不同的书上拾得而来的——在那个时代，没有这么多媒体，所有的信息都是从最简单而具有最大想象空间的介质而来的：白纸黑字的书。长大以后的我，追寻着这张名单，把一个个名字变成一个个鲜活的印象，就像是给一个人造星空点亮漫天星光： 是初中时三毛书里淡淡提到一句的塞歌维亚， 是在大学图书馆杂志里读到的巴塞罗那， 是工作后读彼得-梅尔的普罗旺斯， 是中学时代《剑桥艺术史》里的佛罗伦萨和夏特尔 是小学的时候《世界五千年》扉页上的一句话：“要做世界的公民”。 在这里，我把十年游记的精选与你分享，希望借着自己的文字，把旅行的感动传递给更多的人，把擦亮星空的火种传递下去。因为，旅行，和书籍、电影、音乐一样，是你我平凡人生不平凡的延伸。 非典型70后。生于云南昆明，毕业于南京大学国际贸易系，香港科技大学MBA。目前在上海从事市场营销工作。

土耳其及外高加索三国游记。历时二十二天，自由行游历土耳其、亚美尼亚、格鲁吉亚和阿塞拜疆四国。辗转火车、大巴、轮船和飞机，奔波于城市、田园和旷野；偶遇不期然的惊喜，一路发现，一路捡拾。

深秋的北海道，提早迎来了冬意。从札幌到小樽，从登别到星野。枫叶红遍的时候，突然而至的一场初雪。北半球的天气，像不安心情捉摸不定，时而刮风下雨下一秒又放晴。我拍下这一路行来的足迹和心迹。为即将到来的寒冬，汲取一份暖意。 一场旅行，犹如一首歌谣，有忧伤有欢喜，有低谷有高潮。在陌生的世界，在转眼即逝的风景里，瞬息万变的情绪，都在一念之间。记起记取的，忘记忘却的。然后留下来时的初心，和我们一路行来的感情，留在明媚的阳光里。或许，这就是旅行的意义，遇见另一个你，遇见一个更好的自己。 且听风吟 自由摄影师，撰稿人。 把文艺融进文字光影里。

对于你来说，旅行是什么？是美景，美食？是导游，购物？是攻略，摄影？ 对于米周来说，旅行是一个一个的小故事。 这些小故事，传递着正能量，感动着你我他。 米周从大学以来便开始走，走了五年了。虽然没有哪一年是一个完完整整的间隔年，但是五年出门的时间加在一起，也一定一年有余了。走在路上，总会遇见各种人，各种事。见得多了，就希望记下来。记得多了，回头一看，离开自己的生活，去看别人怎么过生活，才发现，原来每一次出门，都是一次发现自我的过程。这些故事是米周从他的笔记中精挑细选摘出的。有些是他自己经历的，有些是从驴友嘴里面听说来的。它们没有哪一件事会在瞬间改变他，但就像流水磨圆了石头一样，走的时间久了，自然就会变成一个不一样的人。 米周，非典型理工男。 几乎对所有学科都感兴趣。四年前开始行走，三年前开始写作。 希望通过文字的力量感动你我，最终改变世界。

这一次，我们用了一个月的时间，游历了十个申根国家。凭着欧洲铁路通票的便利，串联起波兰、匈牙利、奥地利、捷克、德国、荷兰、比利时的旅程。既而南下，飞往伊比利亚半岛的葡萄牙和西班牙，并最终在瑞士结束了行程，经迪拜中转回国。走得再远，旅行也无非是一种认识自我的途径。已知印证未知，而那些未知的，则深深揭露了我们的无知。 我们从殖民时代的殖民地（香港），飞往了大航海时代的始发国；从反法西斯联盟成员国，来到了“二战”的策源地；从“冷战”时期的一个阵营跨越进入另一个阵营，从波德平原走到了伊比利亚半岛，从莱茵河边走到了阿尔卑斯山脉旁，从中欧腹地走到了亚欧大陆的最西端……一路的辛劳和欢歌早已定格，满载着沉甸甸的记忆，我们欣喜于旅途中太多的偶然相逢。

不知不觉，此时的生活已好似一部公路电影，在列车上，为风景而新奇，为不能停留而疲惫。你又说，美丽的风景、奇异的风俗，都只是短暂地刺激，最终的目的地才是归宿。然而风景、风俗并非毫无意义，它让我透彻地明白归宿之于一个流浪者的宝贵。 除了攻略一般的流水账，还有不一样的游记。

新藏线是各条进藏线路中难度最高的一条，路烂、风大、海拔高、补给点少。可以说，路烂正是新藏线最吸引骑行者的地方之一，2009年新藏线拉孜至狮泉河全线在修路，我特地赶在油路贯通前骑行此线路，是想体验最纯正的新藏线。目前骑行西藏的游记可谓汗牛充栋，行文千篇一律，感想百口一词，所写无非逃离、流浪、视觉震撼，诚如保罗·泰鲁所言，信息时代充斥着撒谎的游记作家，我希望写作一篇真实的游记，记录旅途中的故事和感受。 我十分欣赏梅尔维尔的小说《白鲸》，认为这不仅是美国文学史，甚至是世界文学史最杰出的小说之一。捕鲸船上发生的故事不多，可用的情节十分有限，作者不疾不徐的在叙事中穿插他百科全书式的知识和阅历，不仅没有影响叙事，反而营造出一种内在的紧张感，这与作者自始至终的强烈情感投入有关。 任何游记的写作都会面临同样的问题，路途中可以发生的故事是有限的，自然会有很多精彩的、令人难忘的回忆，但其碎片化特征明显，缺乏内在联系，非要把故事写的如小说般流畅连贯难免胡编乱造。过多的心灵感悟、人生理想则显得矫揉造作、搔首弄姿，读之令人生厌。 自行车旅行是一种与传统旅行迥异的旅行方式，传统旅行要么是点到点，要么借助机械力吹嘘所谓的征服。自行车旅行是线性的，依赖自力，身体状态与情绪变化相互影响、密切相关，追求的是一种灵肉一体的精神满足，而非简单的体力测验和风景欣赏。所以，游记的写作也应该让情感投入贯穿始终，再辅以知识、阅历和感想。

英格兰东北的杜伦，北岛笔下清冷苍凉的世界文化遗产古城。 小镇，城堡，教堂，大学，黑袍，旧书。 也有旅途上的风景，阿尼克的城堡，苏黎世的书店，贝里克的烟熏三文鱼，伦敦的贫民区，爱丁堡的画廊，及因特拉肯的黑暗童话。 作者还在路上，文集会不断更新呢~~

我有一个习惯，那就是边走边写。 这些年来，走过不少国家，留下了不少文字。 这十篇文字就是我在日本旅行半个月的记录，翻一翻，应该可以听到我的脚步声。 在日本待了半个月，写了十篇文字，记述了走过的城市。 《我要像一颗蒲公英飞向日本》《突然闯入了东京的墓地》《像八公一样游走于东京》《所有的青春都寄存在了镰仓》《送给你富士山下河口湖的风》《在名古屋那颗叫人疏懒的诗心哦》《在京都的门外晃荡着行吟》《京都比叡山下有座空山阁》《奈良小鹿找到了精神的故乡》《再敬往事一杯酒，再见了大阪》