作者自述： 琉特琴为何会有“theobore“这么一种奇怪的拼法。有人说应该追溯到日耳曼地区的词源中，trb这个发音，斯拉夫语也是这样，和一个口袋膨胀的声音比较相似。似乎可以用来描述拨弦的声音；而低音提琴在十六世纪的德国地区就已经出现了。米歇尔.普莱托利乌斯 的绘图中似乎有相似的乐器，可是他并没有注明具体的定弦音高；据说是巴赫发明了the viola pomposa，但是没有任何同时代人提到过这一点，或者描述过它。巴赫自己也没有在乐谱中为它安排什么声部。日后许多记载，都将viola pomposa与vi…（展开）

作者自述:

琉特琴为何会有“theobore“这么一种奇怪的拼法。有人说应该追溯到日耳曼地区的词源中，trb这个发音，斯拉夫语也是这样，和一个口袋膨胀的声音比较相似。似乎可以用来描述拨弦的声音；而低音提琴在十六世纪的德国地区就已经出现了。米歇尔.普莱托利乌斯 的绘图中似乎有相似的乐器，可是他并没有注明具体的定弦音高；据说是巴赫发明了the viola pomposa，但是没有任何同时代人提到过这一点，或者描述过它。巴赫自己也没有在乐谱中为它安排什么声部。日后许多记载，都将viola pomposa与violoncello piccolo相混淆。但是泰勒曼之后就逐步多了起来；在乐谱中当然还有著名的viola d'amour——实际上它的音色并不loving反而有着金属质感。它在迈耶贝尔的歌剧，后来马斯涅和普契尼的歌剧里都有机会但单独出现，很是耀眼、维瓦尔第和施塔米茨为它而写的协奏曲恐怕是最出名的......

作者自述：大导演基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）不喜欢日内瓦，说那儿建筑物不整齐，虽然在日内瓦的那些场景选择得不错，但是整个日内瓦被砍成了碎片，他似乎更喜欢巴黎与波兰，当然波兰嘛，他的家乡。

作者自述：2015.6.8 修正20余处错误。对黑塞这篇感兴趣的朋友，或许可以找一下D.H.劳伦斯的《意大利的黄昏》 和艾略特传记，艾略特精神上的孤独不亚于黑塞，例如他对女性的不信任，以及狭隘自我沉醉。但这些来自同时共存的、血液中的羞怯的天性和崇高的抱负。荣格的心理分析理论中，“自性化”（individuation）所要表达的是一种过程：一个人最终成为他自己，成为一种整合性的、不可分割的、但又不同于他人的发展过程。许多人当年考虑过要去苏黎世成为荣格的学生，多少是由于荣格的 《炼金术研究》和《弥撒中的转换…（展开）

作者自述:

2015.6.8 修正20余处错误。对黑塞这篇感兴趣的朋友，或许可以找一下D.H.劳伦斯的《意大利的黄昏》 和艾略特传记，艾略特精神上的孤独不亚于黑塞，例如他对女性的不信任，以及狭隘自我沉醉。但这些来自同时共存的、血液中的羞怯的天性和崇高的抱负。荣格的心理分析理论中，“自性化”（individuation）所要表达的是一种过程：一个人最终成为他自己，成为一种整合性的、不可分割的、但又不同于他人的发展过程。许多人当年考虑过要去苏黎世成为荣格的学生，多少是由于荣格的 《炼金术研究》和《弥撒中的转换象征》，以及基于四位一体而非三位一体的新世界宗教 的假设。另外笔者推荐一位与黑塞同名的、风格近似于勃鲁盖尔的名为Hans Hesse的德国画家吧。