“没有高兴或难过可言”的人，“没有高兴或难过可言”的情，“没有高兴或难过可言”的欲，“没有高兴或难过可言”的场景，“没有高兴或难过可言”的叙事。

“一个男人跟你好，却压根不想到结婚，不是看轻你又是什么？虽然，她自己未必真的想要跟这个还不了解的男人结婚；人家都没有意愿跟你结婚。”好吧，如果女主人公一直停留在以是否被结婚来评价女性的存在与价值的话，则该主人公40的夜晚依然是这个样子。几乎不存在人物塑造，只有隐形的写作者在抱怨与控诉，例如：三岁小…

结尾处作者忍不住现身点题：“懦弱”。确实，懦弱的人只有“情不自禁”，没有配称得上爱情的行为，因此，除了徐天，那些正副主人公都是懦弱得只会凭本能发乎情，而不会凭理性与智慧止乎礼与理，结果连创造他们的作者都出来叹息了。而配角徐天之所以值得尊重，是因为他有勇气为自己的行为负责，哪怕犯错也是敢作敢当，不藏…

作者试图以“亲人离世”作为悲情的主线，营造“念念不忘日日追忆”的凄美调式，只是故事情节太刻意、人物塑造匠气得如同年画人：爱上师傅的女儿，师傅拼了老命反对，理由却全站不住脚——他如何判定自己女儿与主人公过不上好日子？强宝没有自己的人生吗？他的一言一行乃至死亡无不是是为了塑造衬托主人公——合着世界就是…

如果没有狐女修人看人世这个视角，全文就平淡无奇；有了这个视角，便能使人抽离出来，审视为人一世究竟应该怎么过，究竟什么是珍贵的、重要的。只是是”狐作为人的一生“的经历太过世俗，讽刺性差了些。如果行文情节能像拍案惊奇那样就更有趣了。