行动中的绘画:刘小东笔记(1998—2014)

行动中的绘画:刘小东笔记(1998—2014)

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作品简介

2004年以来,刘小东奔赴世界各地,从三峡到和田,从耶路撒冷到伯利恒,他把绘画变成由创意、现场实施、展览流通组成的全过程。形影不离的笔记本突然间充满了文字,刘小东关注移民群体与民工群体,关注海峡两岸各九位大兵,关注地震后的灾区,关注不同信仰人群的共性,关注东北老工业区平民的生存状态与远游客回归故乡的本真。现场具有戏剧性的魔力,讲述出小说家无法编织出的现实,在笔记中留下刘小东生命的痕迹,也记录下画家对绘画对象生命力的欣喜。

本书包含艺术史家巫鸿对刘小东艺术道路的全景综述,访谈“睁大眼睛看现实”,并首次系统整理刘小东1998—2014年间17本笔记本的全部文字内容,反映出艺术家观察世界和艺术创作方法的持续性变化,为研究提供了珍贵的一手材料与历史原境。全书包含图版150余幅,其中作品近60幅。

巫鸿,美国芝加哥大学教授,美术史家。著有《中国古代艺术与建筑的“纪念碑性”》、《重屏:中国绘画中的媒材与再现》、《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》、《物尽其用:老百姓的当代艺术》《荣荣的东村:中国实验艺术的瞬间》等。

作品目录

载入中

热门划线

  1. 我倒没有说要完全消灭绘画,就是要反对绘画的矫饰性和归纳性,反对绘画凌驾于生活之上的那种姿态。4 人
  2. 从整体上比较,我们美院是仅属于中国的,与这个世界艺术的走向越来越没有关联。我们保持着自己的特色,这个特色曾经给我们带来光荣,但同时背着这个特色累得我们难以喘气,甚至不惜牺牲几代学生——他们像一个模子里扣出来的死胎——这代价维系着我们的光荣,其实这种光荣仅仅对中国县城文化馆般的其他中国艺术院校有着光环。3 人
  3. “近距离”是新生代艺术家的最重要特质:2 人
  4. “他对现实的认真的信赖开掘了写实或具象绘画新的意义。不加矫饰地展示人现实的状态——更确切地说是现实中人物精神的实在感和牢靠性,使他的作品有了现实的内涵。”2 人
  5. 其中之一是他不喜欢随大流的惯性2 人
  6. 这些画并不是严格意义上的社会批判,而更多的是基于照相机的非判断性观察:喀嚓一下定格,既无叙事又无说明,但包含了艺术家所追求的“信息”,在他的手里被转化入油画的媒介。2 人
  7. 因此在狭义上说,摄影提供了刘小东绘画的信息来源,但从广义上说则是他所采取的一种观察和表现世界的方式。很多时候他的眼睛就像相机一样,突然捕捉到一个瞬间形象就再不会忘却。这时他就会寻找机会,通过模特或照相把这个瞬间复原出来,再转化为油2 人
  8. 而《温床之一》之所以代表了刘小东绘画中一个新方法的成熟,很大程度上是由于它属于一种新型的现实主义绘画——它把作品和现实的距离压缩到最小的程度,几乎是贴在了一起。这里没有照片和画稿的中介,也没有从现场到画室的环境转移。2 人
  9. 相对而言,他们觉得社会上做的那种当代美术太易于表达了。在学校里更接近知识分子的心态,比较含蓄,就是说你的东西不见得需要表现得很张扬,而社会上的东西显得很张扬,我们对这种张扬的东西有点情绪上的抵触。2 人
  10. 一下走入个人的事业,艺术跟个人的经济,跟个人的效率都有了关系,和我刚才说的毕业创作的过程完全是不一样的。2 人

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