猫头鹰在黄昏起飞

猫头鹰在黄昏起飞

村上春树长访谈

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作品简介

《猫头鹰在黄昏起飞》是村上春树迄今为止接受过的最长的长访谈。

由日本新一代风头最劲的年轻女作家川上未映子提问,村上春树回答,采访前后历时四次,集结成书。

书名以大哲学家黑格尔的名言“密涅瓦的猫头鹰在黄昏起飞”为题,紧跟《刺杀骑士团长》之后推出。讲述了《刺杀骑士团长》诞生背后的故事,同时以作家独特的细腻发问角度,让村上难得道出了许多少为人知的创作谜辛、少年时期的经历、对女权主义的看法,以及对自己的世界声誉、日常生活乃至对离世后的思考等。

采访进行时,正值村上春树执笔《刺杀骑士团长》期间,几大谜团呼之欲出。

这是一部最为深入探析村上世界的访谈记录,是一部献给万千村上粉的饕餮盛宴。

芥川奖得主、自少女时代起就是忠粉的川上对村上的一切打破砂锅问到底。

骑士团长和理念的关系?

比喻到底是怎么酝酿出来的?

新作为数十万人阅读的心情?

大家都想问却问不到的问题,原原本本一字不漏地如实记录。

历时11个小时、13万字大容量的顶级访谈。

村上春树,日本作家。1949年1月12日生于京都。1979年以《且听风吟》登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多著作。荣获多个世界级文学奖项。2006年凭《海边的卡夫卡》获得弗兰茨·卡夫卡奖,凭《盲柳与睡女》获得弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖,并于2009年获得耶路撒冷文学奖,2011年获得加泰罗尼亚国际奖,2016年获得安徒生文学奖等。

川上未映子,日本作家、歌手、演员。1976年8月29日生于大阪。

2007年以小说《我的牙齿、比率或世界》登上文坛,入围第137届芥川奖,同年获得早稻田大学第1届坪内逍遥大奖鼓励奖。2008年小说《乳与卵》获得第138届芥川奖。2009年诗集《用尖端刺或被刺都不错》获得第4届中原中也奖。2010年小说《天堂》获得平成21年度艺术选奖文部科学大臣新人奖和第20届紫式部文学奖。2013年诗集《水瓶》获得第43届高见顺奖。短篇小说集《说什么爱的梦》获得第49届谷崎润一郎文学奖。2016年《憧憬》获得渡边淳一文学奖。凭借《玛丽的爱的证明》入选2016年度格兰塔最佳日本年轻小说家。另著有《所有半夜三更的恋人们》等。2017年和村上春树共著访谈录《猫头鹰在黄昏起飞》。曾担任《早稻田文学增刊女性号》责任编辑。2018年最新出版小说《紫藤花和三个女人》。

作品目录

  1. 写在前面
  2. 第一章 优秀的鼓手不击打最关键的音
  3. 朗读会的回忆
  4. “诉说”的变化
  5. 文件柜的存在
  6. 关于“人称”
  7. 出场人物,不羁的灵魂们
  8. 真正的现实性是超越现实的东西
  9. 让故事“潜入”
  10. 文章的节奏,取决于修改
  11. 村上春树令人惊讶的“坦率”
  12. 关于中上健次的回忆
  13. “脑袋沸腾”的时候
  14. 追求唯独自己才能做的事
  15. 始于和书相遇的奇迹
  16. 将来,爵士乐酒吧……
  17. 第二章 地下二层发生的事
  18. 书名和人称如何确定
  19. 觉得“恶”的形式变了
  20. 下到地下室的危险
  21. 因为那是我的洞穴风格
  22. 我不是艺术家类型
  23. 要想“无计划”地写小说……
  24. 猫头鹰和作家的文件柜
  25. 引水员三十五六岁正好
  26. 信用交易,把时间拉向自己这边
  27. 地下一层的“闷闷不乐室”问题
  28. “渥美清和寅次郎”可不好办
  29. 免色留下的谜
  30. 我的理念和那个无关
  31. 精神主义者同小说家的差异
  32. 但愿是积极的结尾
  33. 您本身因写作而有了变化吗?
  34. 第三章 失眠之夜和胖邮差同样罕见
  35. 只要语句不断改变,就无需害怕
  36. 《挪威的森林》和虚幻脚本
  37. 真正追求的,可能不是男性吧
  38. 通过写作了解自己
  39. 不让读者入睡的两个秘诀
  40. 活法难教,写法也一样
  41. 文体是心灵之窗
  42. 拉手领去哪里的存在
  43. 女性是否过于承担性方面的职责
  44. 这样的女人,以前从未读过
  45. 触摸地下潜藏的自身影子的瞬间
  46. 第四章 即使没纸,人也不断讲述
  47. 日记留不下,记录数字
  48. 先适当跳过不写即可
  49. 好像开始了新的第一人称世界
  50. 过去写的书老了,没办法重读
  51. 如同斯普林斯汀的自问
  52. 我不过负责产业链的生产罢了
  53. 死了会怎么样
  54. 语言是独自行走的东西
  55. 想比真正的炸牡蛎还更能刺激食欲
  56. 善的故事和远古洞穴相连
  57. 写在访谈后
载入中

热门划线

  1. 真正的现实性是超越现实性的东西。单单把事实作为现实来写,是不会有现实性的,而必须使之成为具有嵌入度的现实性才行。那就是虚构(fiction)8 人
  2. 四十五六岁之前,比方说,就算用“我”这个第一人称写也几乎没有年龄差距。可是作者渐渐到了五十几、六十几岁,那么和三十几岁的“我”之间,就有了微妙的距离,不妨说失去了浑然一体之感。我想这终归是难以避免的。6 人
  3. 一是关键事项要充分投入时间,二是要逼视“此其时也”。5 人
  4. 事关比喻,我大体是从雷蒙德·钱德勒那里学得的5 人
  5. 关键取决于能在多大程度上维持那种磁性、那种精神集中力。5 人
  6. 对于把写东西当成职业的人,尽管有合不合脾性、喜欢不喜欢的问题——理所当然——但对于这种持续性行为是怀有敬意的。因为,职业性长期持续写小说这件事,并非任何人都能做到。4 人
  7. 不是霍地冒出来的时候不用比喻。刻意为之,语言就没了势头。4 人
  8. 您在这次出的书中也写道:“讲故事这东西,换个说法,就是亲自下到意识底层,下到黑暗的心底。”4 人
  9. 村上 写完修改就是。所以写第一稿的时候,就算有些毛手毛脚,也只管大踏步奔向前去,脑袋仅此一念。趁势搭上时间浪头,勇往直前。大凡眼前出现的都不放过,一个个擒来笔下。当然,光是这样,故事难免这里那里自相矛盾,但不把它放在心上,写完调整好了。要紧的是自发性。唯独自发性是技术捕捉不了的。4 人
  10. “想象力即是记忆”3 人

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