假证件

假证件

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作品简介

本书收录了路易塞利出道时所写的十篇随笔作品:有的文段记录了她漫游(或骑行)于城市与国家之间对自我、空间的思索;有的文段则探究了阅读与写作所及边界。“假证件”一词取自开篇与结尾中她往复于威尼斯,探访布罗茨基墓地的旅途中“因缘巧合”获得一张威尼斯永久居留身份的经历,也暗喻着作者自身经历中流动的复杂与多变。随笔式写作中抽离的视角、优美的笔触里有路易塞利身为作家的野心与坦诚,同时也为读者认清周遭世界提供了全新的观看之道。

瓦莱里娅·路易塞利(Valeria Luiselli,1983- ),1983年出生于墨西哥的一个外交官家庭。2010年她的首部作品《假证件》出版。2011年小说《人群中的面孔》出版,并为她赢得了2014年由《洛杉矶时报》评选的“阿特·赛登鲍姆新人首作奖”。同年入选了美国国家图书基金会评选的5名35岁以下年轻作家之一。2015年《我牙齿的故事》出版,被列为《纽约时报》《卫报》年度选书,并入选2017年IMPAC都柏林国际文学奖短名单。同年入选“波哥大39”青年作家名单。

作品目录

  1. I 约瑟夫·布罗茨基的一个半房间
  2. 圣米凯莱墓园
  3. 伊戈尔·斯特拉文斯基1882—1971)
  4. 卢基诺·维斯康蒂(1906—1976)
  5. 谢尔盖·佳吉列夫(1872—1929)
  6. 埃兹拉·庞德(1885—1972)
  7. 约瑟夫·布罗茨基(1940—1996)
  8. II 水印
  9. 楚鲁乌斯科河
  10. 翁多河
  11. 玛格达莱娜河(布埃纳维斯塔区)
  12. 契科德洛斯雷梅迪奥斯河
  13. 阿梅卡河
  14. 拉科尔梅纳河
  15. 拉皮埃达河(高架桥)
  16. 桑德歇托-米斯科阿克河(洛玛努埃瓦区)
  17. 塔库瓦亚河
  18. III 自行车速度
  19. 人行道
  20. 保持车距
  21. 停!
  22. IV 两条马路和一条人行道
  23. 梅里达——向北
  24. 杜兰戈——向左
  25. 奥利萨瓦——向左
  26. 里约热内卢广场绕行
  27. 奥利萨瓦——沿人行道直行
  28. 塔巴斯科——向右
  29. 奇瓦瓦——向右
  30. 边境——向右
  31. 萨卡特卡斯——向右
  32. 路易斯·卡布雷拉广场——步行穿越
  33. 奥利萨瓦——向南
  34. 克雷塔罗——向左沿人行道直行
  35. 边境——向左
  36. 塔巴斯科——向右逆行
  37. 普希金花园——停车
  38. 科利马——向左沿人行道直行
  39. 梅里达——向右——停!
  40. V 水泥
  41. 梅里达(在人行道上)
  42. VI 施工中的天堂
  43. 劳作的男人们
  44. 桥梁维修中
  45. 请改道
  46. 小心台阶
  47. MIND THE GAP
  48. 危险十字路口
  49. 卸货区
  50. VII 空地
  51. 暂停施工
  52. 违停拖车处理
  53. 此处不提供问讯服务
  54. 求购图书馆
  55. 包售后维修
  56. VIII 搬家:回到书
  57. 租房
  58. 原材料
  59. 可置换
  60. 24小时公寓
  61. 不动产
  62. 精装修公寓
  63. 搬家,送货
  64. IX 别的房间
  65. 一号
  66. 二号
  67. 三号
  68. 四号
  69. 五号
  70. 六号
  71. X 假证件:公民身份
  72. 卡尔洛·诺尔迪奥(1887—1957)
  73. 埃内阿·甘多尔菲(1907—1943)
  74. 劳拉·萨拉梅亚(1847—1899)
  75. 罗伦奇诺·里巴尔迪(1864—1899)
  76. 瓦莱里娅·路易塞利(1983—)
载入中

热门划线

  1. 一个人最后能剩下来的,只是他的一部分而已,是那说出来的一部分,言语的一部分。2 人
  2. 有一位不知名的智者说得好:“没有什么比放任自己走神更卓有成效、更有意思的事了。”2 人
  3. 死去的人是没有面孔的。死人的脸应该就如埃兹拉·庞德在巴黎地铁里眯起眼睛所看到的那些面孔那样:“散落在一根潮湿的黑色树枝上的花瓣。”2 人
  4. 一场经过漫长等待的与陌生人的相遇,其结果往往是令人失望的。2 人
  5. 地图是空间的抽象化;给地图强加一个时间维度,不管是以计时器还是以一架微缩版飞机的形式,都违背了地图的初衷。地图在本质上是静止不动的,处于时间之外的;正因为此,地图是不会给研究它的人的想象力施以任何强制的。恰恰相反,一张地图在我们面前平铺而开的空间——沉默、静穆的抽象地域——会刺激我们的想象。只有在一个静态的、无时间的平面上,思维才可以自由驰骋。2 人
  6. 你在罗马寻找罗马。哦,朝圣途上的旅人!正因为在罗马,你才找不到罗马。2 人
  7. 威尼斯最像一只碎裂成数块的膝盖。2 人
  8. 正如自称推崇城市自行车运动的胡里奥·托里所指出的那样,飞机和汽车都不能和人成比例,因为它们的速度要远远超过人所需要的速度。自行车就不一样。驾驭自行车的人可以选择与其身体节奏最为合拍的速率,而这仅仅取决于骑车人自身的生理极限。2 人
  9. 电灯的光亮让事物本已模糊的轮廓变得更加暧昧不清时,我不得不离开我的公寓。我不知道究竟是黑夜投下的第一批阴影让物质变得躁动不安——仿佛万物在黑暗中可以稍稍超越自身的界限,即将打破与世界保持沉默的约定——还是自己无法在静谧的时刻求得宁静。2 人
  10. Saudade不是homesickness也不是heimweh。芬兰语的kaihomielisyys,虽然让人想起家和蜂蜜,却仅仅代表saudade最为寒冷的维度。用冰岛语的söknudur来指代saudade则显得生硬;波兰语的tesknota和它几乎不沾边;英语的lack呢,似乎总少了点儿什么;捷克语的stesk也略显不足;爱沙尼亚语的ihaldus,里面有个冰冷无情的“h”。加利西亚语的morriña就像一块向它抛出的石子,划出一道无限接近却永不交合的轨迹。“longing”伸出的长长手臂够不着它。“Sehnsucht”中的“e”延宕太久。Saudade既非乡愁,也非忧郁——或许saudade也不是saudade的意思。2 人

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